文

时间：2015年10月23日

地点：中央美术学院油画系

访谈人：宛少军

宛少军（以下简称宛）：戴先生您是什么时候去巴黎的？在巴黎刚开始的学习和创作是怎样的状态？

戴海鹰（以下简称戴）：我是1970年10月到巴黎的，正好赶上巴黎美术学院入学，所以我就直接进了巴黎美院。当时给我最明显的感受是，在巴黎美术学院的学习和我在香港想象的状况完全是两回事。那时巴黎美术学院的状态正处于1968年5月运动的末期，1968年的“五月风暴”完全受中国“文革”的影响。整个学校的状况是“三结合”，就是学生、校务和教学三方面结合，学生和老师、校务是平等的，所以凡事都是三方面共同协商。那时我们还去巴黎第六大学看了很多中国“文革”电影如《春苗》《决裂》等，在电影博物馆看样板戏。在这样的状况中，巴黎美术学院没有一个很充实明确的教学方针与教学方向。我原本预想是在巴黎读几年书后再回香港，所以学习的目的很明确。但巴黎美院当时的情形和自己的期待不一样，完全不是我所追求的理想，所以无法预知以后的可能。巴黎美院是分工作室的，我进美院考试时必须提交作品。入学以后也是以作品进工作室。我本来想进写实的工作室，但发现那个工作室不合适，于是就换到另外一个教学尺度比较宽些的工作室，由写实到半写实都兼容。这期间，我也花了差不多两年时间专门到素描室画画。素描室有模特，也有老师，我就按照法国素描教学的方式来学习，这样我就感到自己抓到了一些实在的东西。……