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无论中国画还是西洋画纵观其绘画语言的发展演变，绘画语言秩序总是伴随时代精神而转化的。这其中显现出艺术家的智慧、灵性、敏锐和情趣。生命中会相遇诸多的选择，不选择也是种选择。不同的选择，看问题的视角不同，结果自然也不同。其实无论从什么角度看问题，我们都要面对当代世界的文化现实。错综复杂的、瞬息万变的、多元缤纷的现实！艺术批评也难以界定的格局。艺术行为总是异常活跃地表现在思想文化前沿上。在此，我非常认同这样一种观点：“西方的每一种新文化观念的出现与绘画流派的演变递进都是经历了百年的发展，表现为纵向时间序的社会接受。中国的改革开放面临的是将西方诸多的文化观念成果和流派在同一时间里空降在横向的空间序的复杂局面，因时因人因地置移，必然是各取所需，各执己见，缺失了普识过渡的中间环节……”文化是人类发展的自然体现。正因为如此，无论从哪个角度认识问题，画家建立起自己的画面语言秩序应该是实实在在的事，具有十分重要的意义。任何一个成功的艺术家都是如此。

为什么提出“寻求绘画语言新秩序”的概念？绘画语言的发展从来都不是成功模式的重复。早在清初石涛就有名言：“笔墨当随时代，犹诗文风气所转。”绘画的语言价值，体现在原创性的自然成生上，体现在时代精神上。我们从语言本体的角度思考梳理问题：材料作为一个文化切入点，艺术材料从19世纪末开始变异逐渐演化为材料艺术。