文/张 欣

电影《百鸟朝凤》创作谈
——访作曲家张大龙教授

文/张 欣

《百鸟朝凤》自5月6号上映以来，引发了热议，也制造了很多话题。这是一部以民间音乐为主题的电影，而作曲家张大龙先生所作的电影音乐早在2013年就获得了第十五届华表奖的优秀电影音乐奖。

作为北京人民广播电台的编辑，关注文化热点是我的职业本能。同时，作为一个热爱传统文化、喜欢民间音乐的人，《百鸟朝凤》这样的电影是我必看的。影片中，唢呐音乐的戏份很重，几乎所有的剧情和人物的塑造围绕唢呐展开，但我感觉唢呐的民间个性在片中并没有得到特别的张扬。

带着对电影、对电影音乐创作的一些疑问和困惑，我去了首都师范大学，在张大龙教授的琴房里对他进行了采访。张教授1952年出生于西安，早年毕业于西安音乐学院，现在是首师大音乐学院作曲理论指挥系系主任。

1　纯唢呐音乐改编自合阳线腔

张 欣：请您跟我们说说《百鸟朝凤》电影音乐创作的过程和当时的想法吧！

张大龙：创作的过程是这样，首先接到这个任务以后，看完剧本我和吴导就聊。吴导的想法是主要以陕西音乐为基础，他对音乐非常熟悉，尤其对陕西的音乐非常熟悉，他是一个热爱音乐的人，自己也能唱好多陕西的民歌和戏曲。因为陕西那个地方，大家都知道有陕北民歌和秦腔，但其实远不只这些，还有碗碗腔、老腔、迷糊、关中道情、陕南民歌等等。后来吴导说，我们这个片子是在陕西合阳县拍，一定要有合阳的线腔。……