◇ 文|贺 彬

冯小刚的圆和李安的120帧

Feng Xiaogang's Round Format And Ang Lee's 120 Frames

◇ 文|贺 彬

圆形

从第一眼起，你就躲不开冯小刚的圆形画幅。

这是他从国画的一个常见的画幅里，不露痕迹挪过来。当他那无论如何也掩盖不了的京片子口音娓娓道来，我们知道，一切都源于那个宋代女子的传说。

在传统的语境里，那个为了满足一己情欲，谋害亲夫的潘金莲，任她三生三世也洗不脱淫邪荡妇的罪名。那圆形还有那不咸不淡的画外音，似乎都在告诉我们，接下去的140分钟，不过是又一个传说。

据说，这另类的圆，是冯导一开初就格外坚持的。他不顾制片方还有原作者、编剧刘震云的担忧，混不吝就要定了这个圆。为此，仅仅试片就花出去了100万大洋。

好了，一个特别中国的符号，就这样在银幕上诞生了。

故事开场，范大美女斗笠雨披，一副聂隐娘的架式，乘着竹筏子在南方的霏雨中亮相，让我们着实一惊。这是多么风情万种的一幅水墨画啊！以至于后来在朋友圈里，这种浑圆的画幅风靡一时，当我们喧闹而疲惫的日常被这圆形一切，还别说，还真就跃上了好几个逼格。

接着，朋友们也陆续地从影院传来对这圆画幅的诟病。说某影院将这圆画幅的顶上，生生切去了一溜，整部片子看下来，强迫症都发了。还说，圆画幅太玲珑太昏暗，不买前六排的票就没法看清，云云。

无论怎样，这圆都成了冯小刚的一件利器，他在勇夺圣塞巴斯蒂安电影节的最高奖后，一身笔挺的中山装上台，有些动情地发表感言，说自己已过60岁，这一回下决心要挑战一把，看自己还有没有可能像年轻人一样勇敢。……