孟唐琳

[摘要]《老炮儿》通过商业与艺术的平衡、演员的精湛演出、人物形象的真实塑造以及电影语言的精彩呈现，赢得了市场/观众的肯定与认可。电影就像一盅老酒，散发着英雄迟暮的感慨与悲壮，其中，影片集中表达了导演管虎对方言电影的钟情与符号隐喻的热衷并且一改过去的超现实为现在的写实主义，贯彻了导演自己强烈的人文关怀精神。因此，东方情境、写实主义与符号式隐喻便成了导演的独特影像美学观。

[关键词]东方情境；管虎；符号隐喻；影像美学

作为第六代导演中的怪才，管虎作品一直具有犀利、写实、黑色幽默的特征，同时具有强烈的人文关怀精神，其新作《老炮儿》通过对老炮儿等群体形象的真实塑造，既是对以往写实风格的延续，更是对同一时代里不同价值观冲突的思考。其实，有着浓郁的市井文化与写实的新旧人物，《老炮儿》更应该属于一部北京方言电影，极具与西方不同的东方特色。影片通过对物件、身体与动物的符号运用，隐喻着代际冲突与价值对立。[1]

一、东方情境：浓郁的市井文化与写实的新旧人物

从电视剧《生存之民工》到《沂蒙》，从电影《头发乱了》到《斗牛》《厨子戏子痞子》，纵观管虎的影视作品，无不和生他、养他的山东与北京相关，因此他的影视作品具有鲜明生动的地域性，也可以说是方言电影/电视剧，而地域性、方言性便成了管虎独特的影像美学观。《老炮儿》既是导演方言影像美学的延伸与东方情境的再现，更是东方文化的时代思考，是沧桑的影像版“清明上河图”。……