赵联斌

[摘要]身处喜剧范畴的“黑色喜剧”全面继承了典型喜剧中“创造笑”的主体特征，但却在故事结构、人物形象、结局设置及影片内涵等方面进行了彻底的颠覆。“黑色喜剧”在让人发笑的同时颠覆了严肃的教育意义，其娱乐性在嬉笑怒骂中释放而出。本文将在界定“黑色喜剧”概念的基础上，以盖·里奇的成名之作《两杆大烟枪》和著名代表作品《偷拐抢骗》为例，结合盖·里奇对英伦喜剧的继承与发展，解读其黑色喜剧的独特内涵。

[关键词]盖·里奇；黑色喜剧；《两杆大烟枪》；《偷拐抢骗》；颠覆

一、引言

对盖·里奇的黑色喜剧进行研究之前，首先要对“黑色喜剧”这一概念进行界定，严格上说，“黑色喜剧”并非严肃的文艺理论批评概念，但伴随着近年来后现代主义在电影中的应用，“黑色喜剧”逐渐在世界影坛上活跃开来。提到“黑色喜剧”，难以绕过的就是作为现代文学中的著名流派之一的“黑色幽默”，早在19世纪60年代，“黑色幽默”就已经在约瑟·海勒等小说家的文学实践中脱颖而出，而弗里德曼所编撰的短篇小说集《黑色幽默》则成为这一流派的正式起源。[1]简而言之，“黑色幽默”在小说中的应用主要体现为一种带有荒诞情结和戏谑意味的幽默，被称为“灾祸临头时的玩笑”[2]。在黑色幽默风格的小说中，作者往往构建了一个荒诞的世界，展现着人性的异化与情感的疏离，以嘲笑的方式完成对现实的批判，以排斥理性的方式对传统幽默进行着颠覆。在“黑色幽默……