程沫

（重庆师范大学，重庆 400047）

朝鲜族舞蹈中“柳手”形态的审美特征浅析

程沫

（重庆师范大学，重庆 400047）

“柳手”形态作为朝鲜舞蹈文化中独具特色的一种舞蹈艺术表现形式，它既具有较高的美学价值，同时也积淀着深厚的民族艺术文化底蕴。通过对垂柳外在形态的特点来分析“柳手”内在形态的气质美，由此展现出朝鲜族舞蹈独特的魅力和光环。

朝鲜族；柳手；审美特征；审美意识；舞蹈

中国朝鲜族舞蹈是朝鲜民族舞蹈在新的社会文化条件下合理的继承与发展，结合了静态美的终章型舞姿和体现动作美的解开性舞姿，以快速的启动与停顿，优美的抛物线与形体的力度等变化动作，表达急骤澎湃的内心激情与深刻的情感内涵。柳手形态在朝鲜舞蹈中不能说成是某一个单独存立的姿态，而是作为重要元素贯穿于每个舞姿过程当中，体现为和谐、张弛、谦让和含蓄的内在含义。比如在基础组合训练中的“腰围手”：当我们运用手腕带动指尖顺小臂方向延伸时，此时我们的手臂则是柳手的形态；又如“扛推手”训练中，当我们用手尖往斜上方远推时，此时，两臂也是柳手的形态。因此，我认为在动作过程中大臂呈圆弧形，小臂自然下垂，指尖下沉往远放，形象于垂柳的形态，便是柳手姿态。因此，当我们细看朝鲜族的舞姿时，便不难发现什么是柳手了，可是为什么会说是“柳手”呢，这个概念从何而来呢。因此，将做以下分析：

首先，朝鲜族民间舞蹈的动律，是朝鲜民族内在文化美与外在形式美的融合，通过独特的节奏形式与呼吸方法相协调统一，展示出本民族洒脱、典雅的艺术风韵。在舞蹈中，我认为其模拟垂柳自然形态的重要因素在于垂柳象征着坚韧不拔的力量，象征着顽强的生命力。古老的朝鲜民族在历史上屡遭侵略，1910年日本吞并朝鲜后，大、小规模的人民起义和暴动此起彼伏，而中国的朝鲜族则是自明、清以来，先后迁到东北地区灾区的移民。在艰苦的生活条件下，朝鲜族人民凭借坚忍不拔，自强不息的民族精神垦荒种田，辛勤劳作，建设起美丽的家园。正是这种特殊的历史背景，反映在民间舞蹈中，则形成内韧外柔的风格特点，女性舞蹈更以柔美见长，而优美中则蕴藏着刚劲的力量。因此，我以为，垂柳在朝鲜族人民心中，是坚韧、刚毅的象征，而这种心态经过长期的艺术加工与不断升华，形成了独具特色的“柳手”形态，这不仅是一种外在形态，更呈现出一个民族的精神节气。

其次，朝鲜民族传统文化的一个原初的观念形态，是由社会生产方式和人们的生活，宗教信仰所决定的多神教的自然崇拜意识。将佛、儒、道三种思想融为一炉，实现人与自然间的和谐统一。朝鲜民族的这种文化特征，为朝鲜族舞蹈的形成提供了理论依据。从“柳手”的形态特征来看，十分强调“圆、垂、沉”，我认为这与东方人的思想观念与信仰以及审美追求是分不开的。朝鲜民族舞蹈在形态上为围、拧、含、曲、圆，主要动作部位多在上肢，因为在上肢的律动上更为强调气息和意念对动作的引导作用，因此也使得“柳手”形态更具表达力。

最后，从外部特征的叙述中可以看出，“柳手”形态的运动是在“圆”的空间下进行的，那么可以说朝鲜族舞蹈的提与沉、顺与逆、虚与实、展与收等关系都是在这一上“圆”的运动轨迹下进行的。例如：舞蹈中最基础的“横开手”位就蕴含了这种圆的姿态；而“柳手”的形态则更具有“圆”的意趣，这是因为“圆”规定了其内的运动规律。因此，动作的到位要求凭借气息一直延伸到身体的各个部位，包括指尖，力求在一种弧线运动的规律中寻找一种顿挫，做到松弛自如、潇洒飘逸、蓄放有度、流动畅达的境界。

综上所述，是对“柳手”形态的整个理解，由于朝鲜族舞蹈文化的深厚与民族历史背景的渊源，在撰写中仍有许多不足之处，可仍然希望通过对朝鲜族舞蹈的进一步了解，探索其背后博大精深的历史文化，感受其独特的魅力，领略中华多元文化的各美其美，美人之美；感受中华艺术的美美与共，天下大同！

J722.22

A

1671-864X（2016）08-0216-01

程沫，重庆师范大学音乐学院舞蹈系教师，助教；研究方向：舞蹈教育。