□ 马　啸



书法，我们应有的选择

□ 马啸

马啸，1962年生，浙江湖州人。1984年毕业于浙江大学哲学系。现为中国国家画院教学中心副主任。曾任中国书法家协会学术委员会委员、甘肃省青年书法家协会主席。出版有《中国书法理论批评史》《民间书法》《性灵印象》等。

书法，是用来彰显和阐述中国人特有哲学观念与人生态度的。

在过去，“书”，可以超越形式。它令我们的目光移位或深化—从形式的外表移开，深入字的内部，发掘出隐含在这些痕迹中的意义。对于艺术，是“表达”和“如何表达”的问题。对于书法，则是在上述两个问题之上追加了一个“表达了什么”的问题。而这个问题更是关键所在，正是它决定了书法有别于我们习惯称之为“艺术”的那些东西。书法，大约是最为简洁的艺术，无论工具、材料、创作元素，还是表现手法，都简到极点，任何过多元素的加入都会损失它的内涵与价值。它向世人呈现的是中国式的艺术谜题，同时，它又是艺术的难题。

书法，应该表达什么？在过去，这个问题有着相同的而且必然的答案：就个体而言，是“节操”；就整体而言，是“道”。两个答案都符合“善”的原则。唯尽善方能尽美。很明显，这与我们习以为常的关于“艺术”的定义相背离。艺术是为了“审美”（“审丑”也是“审美”的一种）、用以展示“美”；而古老的中国书法却是用来”扬善”或“尽善”。关于“善”的内涵，在中国传统社会中是既定的、不容质疑的，所以，如果将书法归于艺术，那是非常特殊的一类。事实上，所有的中国艺术都是近乎“一元”意图的表达。……