□ 张金梁



［传世经典］

论明代李东阳的书法艺术

□ 张金梁

明初所谓“永、宣之治”后，朝廷完全形成了一个由内阁代替原来中书省制定决策、统摄朝政的格局。内阁成员由永乐时只当顾问有势无权的五品官，变成了由部分尚书或侍郎兼任大学士，且多加之太子少保、太子少师、太子少傅甚至少保、少师、少傅等衔的朝廷大员，从而使内阁成员成为了真正的朝廷相宰。此时的文化艺术，也随着皇帝的好恶及内阁成员们的风格特点而形成风气。“八股文”科举学业之外的诗坛、书坛都出现了“台阁体”，成为当时朝野上下趋之若鹜的时尚。弘治之后，李东阳在政治上渐露头角，后成为内阁辅臣。他在政务之余对诗文、书法用力颇深，且皆有建树。诗文创“茶陵派”，书法真草篆隶行无不精通，个性突出。其虽在内阁，而文艺思想及创作却突破了“台阁体”的束缚，另辟蹊径，独树一帜，成为当时诗文、书法革新的领袖人物。

一、仕途通畅，艺事辉煌

李东阳（1447-1516）字宾之，号西涯。“先本湖州茶陵人，国朝洪武初以戍籍隶燕山左护卫，后改金吾左卫。”①其父李淳，号憩庵，初为金吾卫军，酷爱书法，且多独得。李东阳记之曰：“尝衍永字八法、变化三十二式及结构八十四例，著论一道，景泰间上之朝，既不果用。”②李淳于景泰间撰成《大字结构八十四法》献于朝廷之时，李东阳方为孩提，李淳亦不过中年。其书法研究便有如此深度，可知对此下过很深的功夫。李东阳为长子，幼小便受到了父亲的启蒙教育。……