荷文化灿若星，源远流长。千百年来，无数骚人墨客为之心神相系，梦魂萦绕，于是或挥毫泼墨，或浅唱高歌，从而留下了浩如烟海，汗牛充栋的诗书画文，其中不乏无价墨宝，千古绝唱。下面让我们一起读一读下面几首写荷的古诗吧。

采莲曲（其二）

[唐]王昌龄

荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

莲 花

[唐]温庭筠

绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

雨后池上

[宋]刘 攽

一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

采莲曲

[唐]白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

如果把王诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲的少女。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。温庭筠的《莲花》远近结合，首句写荷塘，远远望去碧绿荷塘中摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河一般，“摇滟”二字精炼地写出荷花的姿态，后两句近观莲花，把莲比成“洛神波上袜”，写其轻盈之姿，更突出其美。刘诗前两句从“水面平”“镜”“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态；三、四两句用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。此诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。《采莲曲》为民歌体裁，同类的作品历来很多，白居易没有落入俗套，在短短的二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣。少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。