赵 聪（作者单位：中国传媒大学）

国内网络综艺节目内容浅析
——以《大牌对王牌》和《了不起的挑战》为例

赵 聪
（作者单位：中国传媒大学）

2015年是国内综艺节目井喷的一年，本文选取了最具代表性的网络综艺《大牌对王牌》和电视综艺《了不起的挑战》，分析这两个节目在角色挑选、剪辑特点、节目元素、剪辑等方面的不同特点。

网络综艺；节目元素；剪辑；环节设置

1 《大牌对王牌》内容及环节浅析

《大牌对王牌》是爱奇艺推出的明星通告类自制综艺节目，2015年10月16日起每周五早8点在爱奇艺上线，属于纯网播出的综艺节目。

1.1 嘉宾挑选和角色设置

作为中国网络综艺“先批部队”的重要一员，《大牌对王牌》在嘉宾挑选上能够紧紧贴合热点，合理安排节目播出时间与话题热点时段，以粉丝效应为依托，为节目赢得了很大的观众基础，这能够在最大程度上保证节目的收视率。这也是现今网络节目的“杀手锏”之一。

《大牌对王牌》的最重要噱头之一是“启用完全没有主持经验的95后小鲜肉主持群”，包括王炳祥翔、黄圣池、王子桀、马闻远、钟骏胜、李昂迪，这些年轻人颜值高，富有青春活力，非常受年轻受众的喜爱。但在这个主持群，除了王炳翔有比较明确的主咖担当推进角色之外，其他人的角色都十分模糊，更像是一群“参加游戏的人”，并没有通过发挥在节目“常驻”的优势来塑造自己的性格标签，在看过很多期之后也没有对除了主咖之外的四位主持人有太过深刻的印象。但是在节目中，我们可以看到节目塑造主持人性格标签的努力。我们时常能听到其他主持人强行称钟骏胜为“能力者”，王子桀为“游戏黑洞”等。但是性格标签并不是催眠式的语言重复就可以形成的，而是通过节目进程中的表现搭建和不断强化的，而《王牌对大牌》在这一点并没有做到位。

1.2 剪辑特点

《王牌对大牌》的机位设置极具创新性，打破了传统演播室格局，设置了“俯视视角”的机位，能够俯瞰整个演播室的全景画面，丰富了画面角度，给观众更多带入感。

图1 选取10秒的游戏镜头进行分析

但在《王牌对大牌》的机位设置中，大景别的机位数量过多，而捕捉细节的游机明显数量不够，并且在剪辑中也不注重对于细节的捕捉，错失非常多游戏环节中最有表现力和感染力的动作、表情等。

我们选取2015年11月25日的节目中的10秒的游戏镜头来进行说明（镜头截见图1）。这10秒内一共使用了10个镜头，保持着比一般游戏节目更高的剪辑率，这点值得肯定。在分析后发现，其中有7个整个舞台的大全景、2个游戏区域的小全景，只有一个镜头是利用go pro拍摄的特殊视角近景，这无疑错失了非常多的细节和精彩点。与《快乐大本营》等国内比较有经验和口碑的演播室游戏节目相比，《王牌对大牌》在拍摄和剪辑上的软肋很明显。

1.3 内容设置

但《王牌对大牌》实质上就是“请明星来摄影棚做游戏给互联网用户看”，所以，游戏和嘉宾是其最重要的两个部分，前面已经提到，该节目在嘉宾挑选上能够紧紧贴合热点，如谢依霖、王祖蓝、孙艺洲、盛一伦等都有参加过。在游戏方面，结合播出期数和游戏重复率比较，《王牌对大牌》的游戏内容和形式都相对多样，在同类型网络综艺节目中表现非常突出。

但是节目中的大多游戏是对其他综艺（特别是韩国游戏综艺游戏）的直接搬用或简单修改挪用。游戏本身缺乏新意，前文也讲到了其机位的设置和缺乏细节的剪辑让本身就亮点、爆点贫乏的游戏也错失了很多珍贵的镜头和关键点。互联网本身的受众就偏年轻化，没有足够的创新和刺激很难激发持续观看的欲望。

2 《了不起的挑战》内容及环节浅析

《了不起的挑战》引进自韩国MBC电视台真人秀《无限挑战》，由央视、灿星制作和韩国MBC电视台共同制作，在原版节目综艺形态的基础上进行了真人秀模式的创新研发，在12月6日开始在CCTV-1首播。

2.1 嘉宾选择

《了不起的挑战》固定的mc班底由撒贝宁、岳云鹏、乐嘉、沙溢、华少和阮经天组成，从固定班底曝光以来引起的广泛讨论就可以看到这个班底内部身份的多元化，从央视主播到偶像剧男主，从相声演员到畅销书作家。《了不起的挑战》很好地利用了这种多元化，为mc创造着鲜明的身份定位和角色特征，以此来制造反差。

但是，嘉宾的平均年龄决定了对青少年受众的初始吸引力不足，而这个群体又是综艺真人秀的重要受众组成部分，这就造成了节目首期收视率相对较低。

2.1.1 制造反差

以撒贝宁为例，在公众印象中是严谨严肃的主播形象，但是在《了不起的挑战》中展现出与平时不同的活泼甚至有点顽皮的性格特点。

2.1.2 团体内部差异

以撒贝宁和岳云鹏为例，一个是央视主播，一个是相声演员，不同的社会角色和公众形象带来天然的反差，这种差异反而让个体的形象在另一种形象的衬托下更加的鲜明，更容易被人记住。

2.2 剪辑特点

在挑战绝壁清洁工的练习中，岳云鹏下降的过程一共有7个机位的来回切换。而在撒贝宁正式挑战绝壁清洁工的挑战中，撒贝宁开始挑战的下降过程中的几十米中，在黄山绝壁的险恶条件下，依然有11个机位的来回切换。不省钱的设备配置，不偷懒的摄影师，不怕烦的剪辑师，成就了《了不起的挑战》在国内综艺节目中领先的镜头表达，从机位的合理布置上和镜头的质量上都值得肯定。

2.3 内容设置

与同批次的明星体验式真人秀相比，《了不起的挑战》叙事线索相对完整，对叙事部分的节奏把控显示出了央视专业制作团队应有的水准。

然而，《了不起的挑战》并没能跳脱中央电视台综艺节目的惯性思维。虽然我们鼓励在综艺节目中传递正能量和社会精神。但是，《了不起的挑战》将节目的内在价值观过于“外化”，这种情况多出现在节目尾声段落，使得节目在叙事过程中有着不同程度的情感脱节，造成观众的情绪断层。

3 结语

2015年，以《了不起的挑战》为代表的电视真人秀节目无论是策划剧本还是拍摄剪辑上都实现了跨越式的进步。而以《大牌对王牌》为代表的网络综艺刚刚起步，虽然在各个操作流程上都略显生疏，但是在内容质量和用户流量上都已经站在了一个很高的起点上。新互联网时代，真人秀和网络综艺都正在立足于内容平台的不同，逐步实践出出更适合自己的发展道路。

[1]田昊.叙事的视野:电视真人秀发展研究[D].南京:南京师范大学,2006

[2]文嫮,韩笑中国电视真人秀节目价值链的演变研究[J].经济经纬,2012(6)

[3]李冬梅.网络时代中国电视真人秀节目的内容生产与营销创新[D].济南:山东大学,2010.

赵聪，女，（1995-），陕西西安人，本科，研究方向：影视剧男性形象。