[摘 要] 《消失的爱人》由大卫·芬奇执导，影片在票房和口碑上都取得了不错的成绩，很大程度上归因于芬奇强大的叙事能力。总体而言，影片如同一座迷宫，而观众则跟随芬奇的镜语，寻找迷宫的出口。影片不仅打乱了叙事时空，并且不断运用视角转换，来完成多线程叙事。研究这部影片，叙事模式无疑是一个良好的切入点。文章从故事的时空错位、叙事视角与悬疑氛围的营造三方面，分析《消失的爱人》的叙事模式。

[关键词] 《消失的爱人》；大卫·芬奇；叙事模式

《消失的爱人》（Gone Girl，2014）由大卫·芬奇执导，根据吉莉安·弗琳的同名小说改编而成。芬奇一向以讲故事为见长，从《七宗罪》（Se7en，1995）开始，他的电影就具有抓住观众眼球的魔力。《搏击俱乐部》（Fight Club，1999）、《十二宫》（Zodiac，2007）、《返老还童》（The Curious Case of Benjamin Button，2008）等影片，都具有类似的特质。《消失的爱人》在票房和口碑上都取得了不错的成绩，很大程度上归因于芬奇强大的叙事能力。总体而言，影片如同一座迷宫，而观众则跟随芬奇的镜语，寻找迷宫的出口。影片不仅打乱了叙事时空，并且不断运用视角转换，来完成多线程叙事。研究这部影片，叙事模式无疑是一个良好的切入点。

一、故事的时空错位

法国结构主义批评家热拉尔·热奈特认为，故事是指真实或者虚构的事件，叙事是指讲述这些事件的话语或文本，叙述则是指产生话语或者文本的叙述行为。[1]在故事中几个事件可以同时发生，因此故事的时间是多维的，但是在叙事过程中，叙事必须按照时间的线性顺序将这些故事重新进行组合。……