田伟 冯秀娥 胡彦华 张敏 李荣新

【摘要】明小曲属于古代民歌一脉，也是中国俗文学发展史上的一枝奇葩，在体式上、曲调的历史悠久，在内容更是无情不入、无事不入。在审美艺术特征上表现为：注重真性情的书写，奇趣的风格，朴素直白的俚俗化语言，在文学发展史上具有不可替代的地位。

【关键词】明小曲；民歌；奇趣；俚俗

小曲通常是指明清时代南北曲以外的民间歌曲，虽为非主流文学，却受到了正统文人前所未有的关注与青睐，小曲在内容上表现出了无事不入、无情不入的极大的丰富性，而且在艺术手法的运用上也呈现出独特的审美意趣，“一方面具有民间恋歌中所特有的明白如话，质朴可爱，而又秀美动人的风趣；一方面又蕴着似浅近而实恳挚，似直捷而实曲折，似粗野而实细腻，似素质而实绮丽的情调。”

明小曲的艺术成就较高，其艺术特色归纳起来，主要体现在以下几个方面。

一、真性情的抒写

明小曲的表现方式为原生态，情感上表现了民间大众的喜、怒、哀、乐，内容上来源于现实，在描述现实的生活方式和生活准则上，传达出民众对人的自然欲望的肯定与对世俗生活的喜爱。

在谈民歌特点时，明代的文人谈论最多的是“真”。他们一致认为民歌就是所说的“真诗”。冯梦龙在《挂枝儿》、《山歌》的评语中，也一再地提出“真”、“真趣”、“天地间自然之文”、“民间性情之响”等，用来评价民歌的艺术风格与特色，例如在《挂枝儿·卷一·私部·调情》第二首第三首评：