刘珏欣

约好采访《寒战》系列两位导演的那天，陆剑青导演的航班突然取消了。于是，以前接受采访时形影不离的两人，这次分开接受了采访。

我见过的导演们，多多少少总有点文艺青/中年的气息。或霸气，或闷骚，或清高，起码也会穿得慵懒，或者在常见衣物中加一两件不一样的小配饰。毕竟，这是一个需要彰显个性的职业。但梁乐民和陆剑青不大一样，他们太正常了。发型、眼镜、衬衣、布裤、运动鞋、手表，都是最正常的款式。下一刻，你觉得他们就该走进写字楼的IT公司去上班了。

他们说起话来也和煦，采访中不时地感谢各方，却让你不觉得是场面话和客气。

他们的第一部电影上映时，两人已过40岁。跟不停涌现的80后、90后导演比起来，远算不上年轻。之前，梁乐民做了17年美术指导，陆剑青做了17年副导演。再之前，梁乐民是做室内设计，陆剑青做过场记、办公室助理、裁缝。

17年的剧组经验留给他们的深刻印迹之一是，他们时时刻刻记着拍电影时每一秒都要花很多钱。所以，《寒战》剧本的第一版里，没有任何动作场面。因为他们入行时就知道动作场面有多贵，银幕上播几秒，可能银幕下拍几天。为了剧本实现的可能，不能写武戏。直到老板确定了要拍，并觉得加动作更好卖，两人才努力加动作戏。

他们还总惦记着要跟观众有互动沟通，而不只是我手写我口。《寒战》刚开场不久，一个开宝马车的醉酒男撞在了电线杆上，警察要抓他，他不停说，“你知不知道我uncle是谁？他是大法官。”此后这人再没出现。到了《寒战2》，周润发出场时赶不争气的侄子回老家，这个很快闪过的侄子就是第一部里的醉酒男。我问为何这样安排，观众很可能都看不出来。梁乐民说：“有的观众会看到的。我们要留一些东西给观众在网上评论。有人看到指出来，观众就有期待了，给观众一个参与的感觉。”我暗暗感叹：除了戏里，戏外也得留有心机啊。

两部《寒战》相隔4年。两位导演都提到的是，这4年香港的幕后人工涨了30%。而在内地拍摄，有些便宜，有些不便宜，因为算法有所不同。比如内地摄影组按月算钱，拍20天、30天都算一个月的钱，拍得久了划算。而香港摄影组按天按小时算钱，每天都要定接下来用哪些机器，拍久了很贵，拍得短划算。再比如摇臂，是内地摄影组的基本配置，机器加操作的6个人工都可以随时调用，不用的时候可以歇着。而在香港，摇臂要每天另算钱，还要提前预约，申请很久，当天才说要用，很可能调不过来。

我觉得蛮有趣的是，两位如此务实的导演，拍出的戏却在戏剧的套路之外加入不少理想主义的东西。

作为看香港警匪片长大的一代，我还跟他们聊了不少拍警匪片的事。原来，香港只有一家公司有专门的牌照，可以提供真的警服和拍戏枪械，香港拍警察戏都得去找它。公司还会每次派人来拍戏现场看着，防止发生意外。每次拍之前，还得去警务处公共关系科申请备案，让他们知道今天这里要拍几个警察。

还有，在上世纪90年代，香港警匪片最辉煌的时候，真的有许多警界的人加入了影视圈。梁乐民和陆剑青就是在那时候攒下了许多警察朋友。这些人后来成为拍《寒战》时的智囊团。

《寒战》系列里，警察的第三代指挥及控制通讯系统出了问题。这个系统是真实存在的，并且是香港警务处的一大政绩，2005年投入使用，并得了许多奖项。《寒战》放映后，香港前保安局长在网上写系列影评。其中说到一点，电影里警察胸口的通讯器可以定位，是假的。梁乐民笑说：“我们真从前线警务人员那里知道的，通讯器可以定位。但人家也有自己的立场，可能他觉得会危害到前线警员的安全。我们尊重他。看戏看到真的前保安局长出来，我们也蛮开心的。”