1双刃剑

文艺片中的炫技派

《路边野餐》，这四个字听起来很有台湾片或日本片之感，描述的事件平凡又非凡。平凡在于该片几乎都在讲有关贵州青年的家庭琐事，以及描述这个区域里人们生活的常态，可该片又具有非凡性，全片用时光倒流、表盘逆转、从前与未来交替并存以及长达40分钟的手持长镜头来进行导演的自我表达。手持长镜头的运用，在我国第六代导演的风格中并不稀奇，在世界电影史中，手持长镜头作为导演风格的一种，也曾在多种浪潮运动中被推崇。1989年出生的毕赣，在他的第一部长片作品中，对于长镜头的探索和学院派的痴迷显而易见。

首先我们认可导演对电影形式的探索性，不过从受众的领域来讲，技巧性的东西是把双刃剑，从业内观影者的感受来说，很可能识别性和下意识的抗拒性并存，识别性高代表风格化，下意识的抗拒则会被认为炫技之嫌，从而形成观影态度的两极分化。站在普通受众的角度来说，缺乏娱乐性的时间展示、节奏缓慢零碎、都是一种观影考验（尤其是那个抖得不行的长镜头），立足于培养中国电影的观众这个层次来说，不同类型的电影放映是一种进步，毕竟影片所想表达的人生际遇、人与城市的融合等深意，都具有深刻的意义。

2诗歌加分

一种变相的娱乐

本片与诗相辅相成，贯穿全片的旁白无一例外都是由诗歌构成， 且运用了《金刚经》中的许多元素。 孤独的主人公用诗歌来化解寂寞，这些诗歌的内容传递，也成了一场文艺青年的聚会，电影的结构无形中也是以一句句诗词来推进的，而长镜头，本身就是电影语言上的“诗”。……