濮　波



表演杂糅：山水实景奇观表演的空间编码

濮波

摘要：文章以张艺谋等人的《印象系列》、谭盾的《水乐堂·天顶上的一滴水》，以及《2008年北京奥运会开幕式》作为案例来说明全球化时代一种空间性维度的表演兴盛，且形成一种山水实景奇观表演的模式，其空间编码体现了包含诸多杂糅性——跨文化杂糅、跨媒介杂糅和可调节的杂糅等在内的特征。这种杂糅是中国艺术家依托本土元素融入全球化时代的一种策略。

关键词：表演杂糅；山水实景；奇观；空间编码

一、全球化时代空间维度的表演

当今社会的一个重要景观是空间维度的表演的兴盛。当我们发现表演可以取代戏剧的时候，或者说表演开启了剧场时代的时候，事实上我们已经认同了当今社会中的一些空间维度的表演之兴盛的事实。这里面的逻辑关系是：首先，表演作为一种解构性的力量，它所要瓦解的本身就是过去戏剧中牢牢以时间性维度为准则的那套戏剧法则。因此，表演的兴盛背后势必含有空间性表演维度的兴盛这样的自然逻辑。就是说表演的兴盛和空间性维度的表演的兴盛其实是一回事；其次，这种空间维度的表演兴起，与赋予整个社会转型的力量，那种空间性思维和空间转换认知得到普及之事实的逻辑也是相通的。

相对于过去戏剧中的时间性维度的张扬和垄断，全球化时代出现的空间性维度为主导的“新图像”，可以归结为表达当代人对“表演”的一种行为、意象、结构、主题的整体性认知能力(这种表演能力包括文本性和身体性的：感觉、触摸、交往、文化、历史、图形转换、象征、隐语、反讽等等)的综合。……