文/康　娟　杜俊萍



浅析明代山水画中的点景人物*

文/康娟杜俊萍

【摘要】在中国古代山水画中点景人物是不可或缺的点缀之笔，画家可以通过点景人物表达出自己的审美意趣与艺术内涵。人物在山水画中占的比例虽小，但却有着不可忽视的作用，画家常常借助一些特点鲜明的人物意象来表达自己的隐逸情怀，明代的绘画作品中就体现了这一点。这些隐逸意象的点景人物在画面中呈现标志化的特点，一看画面我们便知道这是隐逸题材的山水画。本文将通过对明代画家的作品分析，对意象点景人物进行概括、分类，并作简要分析。

【关键词】明代；点景人物；山水画

点景是中国传统山水画中特有的配景，所谓“点”，我们可理解为小，虽小却精妙，可以说点景在山水画中常常扮演着画龙点睛的作用。宋代绘画理论家郭熙在《林泉高致》中曾提及：“水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神。故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也。”由此可知，在当时亭榭和渔钓已经成为山水画中不可缺少的组成部分，由此也肯定了点景的重要作用。

按照画面的内容可将点景山水大致分为三类：或行旅或幽坐的人物形象、鳞次栉比的亭台楼阁、水中摇曳的舟船与架于河上的桥梁，在三类点景中能与古人所倡导的“天人合一”思想相契合的便是点景人物。点景人物是介于山水画与人物画之间的一种特殊的绘画表现形式，或为悠然自乐、临溪独钓的渔父形象，或为林中幽坐、雅集赏景的文人形象，或为走马游春、行隐山林的游子形象。……