郭桑桑

（上海音乐学院作曲系，上海 200031）



悲怆奏鸣曲第二乐章的和声研究

郭桑桑

（上海音乐学院作曲系，上海 200031）

摘 要：本文从调式与调性、和弦材料、和声语汇入手来分析悲怆奏鸣曲第二乐章，来探究乐曲的和声语言与逻辑，并管窥贝多芬早期作品的和声语言与和声风格。

关键词：调式与调性；和弦；和声语汇

路德维希·凡·贝多芬，德国著名作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一。他一生创作了大量的音乐作品，对音乐的发展有着深远影响，被尊称为“乐圣”。

贯穿贝多芬一生的32首钢琴奏鸣曲，被誉为是音乐史上的钢琴“新约全书”，其中，c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》，创作于1798年至1799年初，作品献赠给他的赞助人与仰慕者利赫诺夫斯基王子。本曲是贝多芬早期钢琴奏鸣曲顶峰的杰作之一，也是因其c小调第八钢琴奏鸣曲戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。

在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品。奏鸣曲的第二乐章为如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子，旋律优美如同抒情的无词歌曲。

本文将从曲调式与调性、和弦材料、和声语汇这几方面，对悲怆奏鸣曲的第二乐章进行研究分析。

一、调式与调性分析

我们可以看出，整个乐曲的调性布局为T-S-D-T-t-S-T-T。主部为主调bA大调。第一插部先是到下属调f小调，其为bA大调的平行小调，连接段时转到属调bE大调。第二插部主要是属调占主导地位。作曲家先采用同主音小调ba小调，随后转到下属调bF大调，连接段时转到bA大调的属准备。……