丁肖

摘 要：苏珊朗格是符号学的代表人物，所以许多学者大多研究朗格的符号美学，但是幻象理论却甚少涉及，本文试图从苏珊朗格艺术幻象理论入手，梳理和阐释幻象理论在历史潮流中的内涵演变以及苏珊朗格美学体系下幻象论的内涵，在横向上试析幻象理论的特征，以及幻象理论特征在造型艺术中的体现。

关键词：艺术幻象；造型艺术；虚幻

中图分类号：J01 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0064-01

一、艺术幻象的分类

绘画的基本幻象是景致，是直接的视觉领域，色彩不仅构造了图画空间，而且创造了它，若无那些被构造的形状，图画空间根本就不存在。就像是镜子表面“背后”的空间一样，它就是物理上所谓的“虚幻空间”——不可触摸的形状。既然绘画创造的是一种虚幻的景致，这个“景致”要如何理解呢？显然它不是我们生活中看到的实际的风景，而“它是创造了一个对应于眼睛的并直接地、本质地关联眼睛的空间。”①绘画空间，不管被想象为二维或是三维，都将自身从现实空间中分离出来，而画布和其他物理载体正是存在在这之中，它的符号功能使得绘画中的物象不同于普通的物理对象，绘画中的空间完全征服我们的视觉，因为它拥有自身的意味，它并不是周围空间的一部分。那么虚幻空间是什么时候产生的呢？“虚幻空间的基本幻象是随着画笔或铅笔落下的第一笔而诞生的。”②

“虚幻空间，是完全独立的空间，而不是现实空间中的局部领域，它是自足的、整全的体系。……