任 敏

(安徽工业大学工商学院，安徽 马鞍山 243002)



20世纪90年代以来中国女性艺术的自觉

任 敏

(安徽工业大学工商学院，安徽 马鞍山 243002)

20世纪90年代以来，中国女性艺术经过女性艺术家不断努力，使得女性不再是艺术的“客体”，而是艺术的“主体”。女性艺术家用其特有的艺术视角和表现方式成为当代艺术的后起之秀。从此女性艺术开始走出“边缘”，靠近文化中心的历程。

女性艺术；绘画；女性意识；表现方式

1990年，一个名叫“女画家的世界”的画展拉开了女性艺术的序幕。这群美院女大学生以她们不成熟的女性视角，用扎实的写实功力加上属于个人艺术特色的语言表达出了自己的心声。“女性绘画”最早是在我国20世纪90年代美术著论当中被提出，女性绘画从广义上说，是出自女性之手的绘画或是关于女性题材的绘画。更确切地说即陶咏白提出的“凡出于女画家之手，以女性的视觉描绘女性生活及展现女性精神情感，并采用女性独特的表现形式的绘画，称为女性绘画。”[1]

中国女性艺术跟随着改革开放的步伐，和社会一起发展着、进步着。陶咏白在《“进行时”女性艺术——从女性的“自觉”走向人的“自由”》中提出：“在走出‘男尊女卑’传统意识的樊篱、摆脱‘男女都一样’、‘无性’艺术的‘共性’模式，寻找失落的女性自我中，她们经历着对自己作为当代女性的确认与超越，并交织着对男性世界的认同和排斥，交织着对外部世界的参与和逃避的种种内心矛盾和精神困惑。”[2]中国女性的女性主体意识在一次又一次的斗争中不断被强化，已经在传统“男权话语”中脱颖而出，向世人宣告，女性不再是一个只能“被看”、“被说”、“被观赏”的艺术客体，而是一个可以和男性一起创造新艺术的主体力量。……