袁呈燕

【摘 要】偶然性贯穿在现代陶艺创作的设计、制作、装饰、烧制等每一个环节之中，而陶艺的魅力也蕴含在偶然性之中，因此如何有效地控制和利用这些偶然性就是我们在创作的过程中需要反复摸索和探讨的。文章结合陶艺作品“涅槃”，浅谈现代陶艺创作中的偶然性。 【关键词】现代陶艺；创作；偶然性；“涅槃” 中图分类号：J572

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0172-02陶艺是水和土，土和火，火和人的一种奇妙平衡，现代陶艺不仅传承了传统陶艺的基本技艺和审美，更以丰富的创作理念支撑着每一件陶艺作品，用更广阔的视角，从不同的方位，在自然与生活的“偶然”空间里，寻求着有意味的形式，显示着无限的陶瓷之美，展示着陶瓷艺术表现力。现代陶艺更是脱离了传统陶艺中“器”的束缚，有着自己的特有的属性和特征，在很大程度上保持着相对独立的形式和独特的艺术语言。每一件现代陶艺作品都表达了创作者的内心思考，力求通过作品表现生活的本质。现代陶艺创作中的偶然性是指在设计、制作及烧制过程中不确定的性和可能性。因为现代陶艺的强大的包容性，这些偶然性被接受被肯定，甚至在创作的过程中被放大，因此如何有效地控制和利用这些偶然性就是我们在创作的过程中需要反复摸索和探讨的。本文结合自己的陶艺作品“涅槃”，浅谈现代陶艺创作中的偶然性。一、设计中的偶然性设计中的偶然性我认为有两种情况，其一，在陶艺创作初，首先都会有一个模糊、大概的构想，然后逐渐细化到草图，但实际的创作过程中因为泥土的特殊属性，我们会放任其在一定范围内的自由变化和发展，因此创作出的作品与原草稿往往存在一定的差距，我认为这是一种偶然性；其二，在现代陶艺作品创作初，有一个朦胧的创作构思，设置一个大致的制作手法，在实际的创作中因为有时需要信手拈来，而在这个制作的过程中产生偶发性的肌理，并且对这些肌理的运用和延展，顺从泥土的指引，形成的最后的效果与之前的设想也许大相径庭，也属于一种偶然性。“涅槃”这组陶艺作品在创作的初期有比较细化的草图，在制作的过程中因为使用泥板成型的方法，不同干湿的泥板在卷曲的过程中产生的裂纹不能严格地控制，因此最后的效果与草图不尽相同，出现了所谓的偶然性。二、制作中的偶然性现代陶艺的制作中，使用不同的成型方法都会出现可能的偶然性，陶艺常用的成型方法有泥条盘筑、拉坯成型、泥板粘接等几种，每种成型方法各具特色和优点。泥条盘筑成型泥土由于干湿度不同，柔韧性不同，制作时用力大小不同等因素，在制作的过程中出现泥条粗细，转折的弧度不同等的偶然性。拉坯成型是利用转盘的离心力创作同心圆类型的作品，在制作的过程中可能因手力的轻重，中心的偏离出现意想不到的效果，在制作的过程中由于手指的运动而留下的手工划痕也会产生一种特有的情趣。作品“涅槃”采用的是泥板粘接的成型方法，将较干的泥板卷曲后，泥板的表面会出现半开裂的纹理，将此纹理保留的同时将边缘进行撕裂，形成偶然性的边沿效果。作品的表面因为用小泥块的拼接，有意无意的留下的一些孔洞，孔洞的大小，形态因为当时手性的把握而比较随机，整个作品的处理比较充分的展现了陶泥的本性以及我内心中对于破茧重生的一种渴望和宣泄。因为泥板粘接这种成型方法的使用而更加放大了现代陶艺制作中的偶然性。三、装饰中的偶然性现代陶艺装饰一般分为釉色装饰和坯体装饰。使用釉色装饰的过程中因为釉料的厚薄度的不同会出现颜色深浅的变化。釉料如果厚薄不均匀，还可能出现缩釉等偶发现象。采用多种釉色进行作品装饰时，因为各釉料的收缩比不用而自然形成颜色斑点，因为釉料的不当选择也可能出现釉料剥离、气泡，流釉等等现象。在传统陶艺中如果出现此类的偶发现象将视为缺陷作品，将被淘汰。但在现代陶艺中，很多作品中将此类现象加以利用，强化到作品的本身内涵之中，形成一种新的美感形态。作品“涅槃”在装饰方面的偶然性表现在坯体方面，人物的裹胸部分是采用的绞胎技法，绞胎是指将两种以上不同颜色的瓷土通过各种复杂工艺在瓷胎里直接做出纹饰的瓷器表现手法。而我采用的是陶泥与瓷泥的混合，通过简单的混合揉搓后形成波浪形纹理，因为绞胎揉搓的次数不同，折叠的方式不同等原因最后形成的纹理不经相同，这也是装饰中的偶然性。四、烧制中的偶然性陶艺是一门火的艺术，所有的作品最终都必须通过火的洗礼，也可以说是因为火这个媒介，它隔离了作品和作者之间的直接联系，因此造成了很多偶然性。作品的烧制是陶艺的创作的最后阶段也是最为重要的阶段，可以说烧成直接关系到作品的成败，而在整个陶艺制作过程中最难以控制的也是烧成。陶艺作品因装窑密度与摆放的位置，烧成温度的高低，烧成气氛不同而效果各异。如果是颜色釉的烧成更是与火焰性质、炉内温度、烧成的时间、升温曲线及燃料种类对颜色的呈色有重要影响。正因为烧成温度、窑位、气氛等的变化，使人对陶艺产生一种捉摸不定的感觉。也正因为陶艺的烧成含有太多的偶然性，才使陶艺的表现更趋于丰富和变化，更吸引人。因为窑炉燃料的不同，窑炉可以分为煤气窑、电窑、柴窑等，而不同的窑炉其烧制的偶发性的概率也不经相同。“涅槃”使用的是偶然性最大的柴窑烧制，作品完全没有上釉，但烧制出来的作品却有釉面般的玻璃光泽，作品的躯干部分更是能很明显的看到火烧制的深浅痕迹。这种釉面效果和颜色变化即为烧制过程中的偶然性。综上所述，可以看出，现代陶艺的创作过程贯穿着偶然性，从最初的设计到最后的烧成，一直到一件新的陶艺作品的诞生，每一步都包含了偶然性的因素。在创作的过程中反复地摸索和尝试，累积经验，掌握其中的规律，对这些偶然性加以有效的控制和利用，从而使陶艺作品弥漫着偶然的魅力。参考文献：[1]陈雨前.中国历代陶瓷诗词评析[M].四川：四川大学出版社，1994.[2]杨永善.说陶论艺[M].哈尔滨：黑龙江出版社，2001.[3]吕品昌.陶瓷特质论[J].文艺研究，1993（3）：141-148.