刘 金

（西北大学 文学院，陕西 西安 710127）



以《亲爱的》为例浅谈陈可辛导演的转型

刘 金

（西北大学 文学院，陕西 西安 710127）

【摘 要】影片《亲爱的》不仅使陈可辛导演继2013年的《中国合伙人》之后再次走进大众的视野之中，而且也以其热点话题的选择和社会现实的回归成为陈可辛导演的转型之作。

【关键词】转型；《亲爱的》；陈可辛

《亲爱的》是一部以“打拐”为题材的电影，影片改编自现实生活中的“彭高峰寻子案”，是继《中国合伙人》之后陈可辛导演的第二部转战内地题材的影片，可谓陈可辛导演的转型之作。在《亲爱的》这部影片中，我们几乎看不到香港人文理念的痕迹，而更多的则是导演对于内地主流价值观的皈依。

一、叙事题材的转换

纵观陈可辛导演20余年来的电影历程，他既把观众需求放在第一位，又大胆地对类型进行颠覆和整合。1991年导演处女作《双城故事》和1996年导演的《甜蜜蜜》以及后来的《如果爱》可以说是他导演的“爱情片三部曲”。2002年的《三更》以及《三更：回家》可以说是整合了爱情故事的恐怖片。2005年陈可辛的“北上之路”首选了歌舞片类型。《如果爱》可以算是中国新时期歌舞片的有益尝试，将西方文化现代性的歌舞元素和中国传统的审美视角叙事维度做了很好的融合。而2007的《投名状》则运用广为人知的历史故事题材来讲人性深处的复杂。2011年的《武侠》是一部武侠片。《中国合伙人》更像是一部“传记片”或“励志片”。

而影片《亲爱的》无疑是陈可辛导演在类型题材方面又一新的尝试，继文艺爱情片、惊悚片、歌舞片、武侠片、传记片之后，陈可辛导演大胆尝试家庭伦理片，体现了新世纪以来的中国苦情戏风格家庭伦理片向大银幕的回归。……