孙 新

（山东艺术学院 戏曲学院，山东 济南 250300）



民国初年二胡艺术发展研究
——探寻胡琴换把技艺之发端

孙 新

（山东艺术学院 戏曲学院，山东 济南 250300）

【摘 要】民国时期二胡换把技术的发展，极大地促进了二胡演奏技术的进步，关于胡琴演奏换把技艺的发端，多认为是民国时期的周少梅先生，将二胡由一个把位拓展到三个把位。而种种迹象表明，胡琴演奏中的换把技艺，并非是某个人的发明创造，正如刘天华先生所言：“大约是从三弦琵琶等乐器脱化而来的。”

【关键词】胡琴换把；国乐改革；刘天华；周少梅

胡琴，当今多称二胡，亦是弓弦乐器的统称。胡琴的历史距今已逾千年，但在漫长的历史进程中，它的发展极为缓慢，尤其是到了清末民初，通常被称为国乐的胡琴等民族乐器，已经沦落成了叫花子走街串巷乞讨时所用的工具。面对此情此景，当年著名的音乐教育家、作曲家陈洪先生曾愤然指出：“今日之所谓‘国乐’，不过是戏班里，女伶台上，吹打班里，盲公盲妹和‘卖白榄’流之者，所奏所唱的几首烂调。”①那时的胡琴演奏，并没有专属的独奏曲，演奏者天天重复着单调、乏味、几乎千篇一律的陈词滥调，自然用不着什么技巧，也无需顾及音域，一个把位足矣。即便偶遇超过一个把位可演奏音域的曲调，随意翻低或翻高八度，也不觉得有何不妥，甚至还认为是保持老祖宗传下来的特有“风格”。

我国今日之胡琴演奏换把技艺，到底发端自何时、何人呢？在如今的有关文论，尤其是音乐院校每年的硕士生毕业论文中，凡是涉及到这个问题的，大都重复着相同的观点：“周少梅将二胡由一个把位拓展到三个把位”②、周少梅“首先创新了上、中、下三个把位指法的变换运用”③。……