薛 媛

（首都师范大学 北京　100048）



王翀话剧中的多媒介运用研究

薛 媛

（首都师范大学 北京100048）

【摘 要】在当下的中国话剧界，一批新兴创作者正凭借着信奉的理念与美学，创作与演绎着自己的作品。颇青睐结合多媒体来探讨人的生存状态，更关注媒介与人之间的互动关系，台词和情节的地位也在此探索中逐渐被解构。本文将以王翀为代表，对其话剧中的多媒体运用进行分析。

【关键词】互为媒介性；王翀作品；多媒体技术

一、王翀和他的新浪潮戏剧

将多媒体技术结合到话剧舞台的导演在中国并非少数，一些享誉国际的话剧导演如田沁鑫、孟京辉、王晓鹰，在2000年初期就已经有类似的尝试，经过时间的累积他们与多媒体艺术家的合作也更纯熟、有默契。运用多媒体技术在中国话剧界并不新鲜，而在世界范围内而言，对其使用还可以追溯到布莱希特、梅耶荷德这些西方戏剧的革新者。多媒体技术并不新鲜，但每位原创作者使用的目的和使用方式却不尽相同，有的是想取代传统的舞台道具，有的是出于炫技的商业考虑，自然也有人想以此来探索话剧的新可能。

王翀和他的新浪潮戏剧自然属于探索话剧的新可能，其标志性的剧场语言是，舞台上演员进行表演和现场拍摄，舞台上空一块大银幕，放映实时拍摄出的内容，构成丰富的剧场时空感。这位北京的八零后，在美国学成归国后开始自己大刀阔斧的革新中国话剧之路。王翀表示自己所做的话剧也可以被称之为“舞台电影”，例如他在《雷雨2.0》里将话剧演出和电影拍摄现场两者相结合，这真与假的共存似乎正是中国当下现状的投射。……