余映潮

“不着一字，尽得风流”，主要指传统诗文创作中含蓄手法的运用，即追求诗文的言外之意、弦外之音，用少写、不写或侧笔的方法给读者以“一切尽在不言中”或“此时无声胜有声”的艺术美感，让读者在领会、咀嚼、揣摩、品悟中得到意味深长的审美感受。

如果我们要从最单纯的角度去理解“不着一字，尽得风流”的艺术魅力，那就是“侧笔”。

“侧笔”，就是“言在此而意在彼”，用对其他事物的描写来表现作者想要表现的事物。

如唐人李峤笔下的《风》：

风

李峤

解落三秋叶，

能开二月花。

过江千尺浪，

入竹万竿斜。

这是一首咏物诗，诗中没有“风”字，但我们仍然能够从秋叶飘落、春花绽放、江上巨浪、竹林起伏之中感受到风的力量。全诗对仗工整，韵律优美，画面层叠，含蓄隽永，虚中见实，多角度多侧面地表现了“风”带给我们的美感。

又如《小石潭记》中的片段：

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；微尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

借鱼写水，写了清澈的潭水而全然不言及清澈的水。它好在写出了作者在那一瞬间的真实感受，写出了一种洁净清新的境界：既写了鱼儿自由生活的就像水晶宫一样的奇丽环境，又写了水质的清莹和水色的清亮。

现代文学作品也常常运用这种表意含蓄的艺术手法，主要用侧面烘托的笔法咏物、绘景、写人、说理。

如贾平凹的《风雨》，全篇文章都在写风写雨而不见“风雨”二字。请见文中的第一段：

树林子像一塊面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗的一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。

作者运用生动的比喻，在丰富的想象之中精细入微地描写了大风、狂风袭来的情景，让人似乎听见了呼呼风声，似乎感受到了风的强大力量。

又如老舍《在烈日和暴雨下》的描写，写“热”而不见“热”字：

整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的丁丁当当。

这里从各种“感觉”的角度表现了天气的极度炎热，以衬托车夫们艰辛的劳作和苦难的生活。