徐家祯

在欧洲音乐史上，男性音乐家成千上万，女性音乐家却凤毛麟角。我以前只知道门德尔松的姐姐芬妮·门德尔松和舒曼的太太克拉拉·舒曼两位。后来，我又知道法国也出过一位当过巴黎音乐学院钢琴系教授的路易丝·法仑克夫人（Louise Farrenc），我曾经在2011年7月的《音乐爱好者》中写过她。

为什么在十八九世纪欧洲古典音乐界会出现这样的现象呢？我觉得原因可能有两个：

其一，在当时的欧洲，一般来说，只有中产阶级以上的女性才有机会接受音乐教育。而这些女性即使很有音乐天分，社会和家庭对她们的期望往往也只是找一个门当户对的丈夫，做个贤母良妻就可以了。在经济上，她们可以依靠丈夫或丈夫的家庭，完全不必靠自己的音乐才能去养家糊口。

其二，有产阶级的女性抛头露脸地去登台卖艺或千方百计、低声下气地寻找出版社出版她们的作品，不是很光彩的事情。社会和家庭并不期待女性能成名成家，所以她们的音乐才能最大的表现场合，可能就是家庭音乐会了——弹一首曲子，娱乐一下亲朋好友。这就是当时欧洲女性学音乐的全部目的。而克拉拉和芬妮这两位女性之所以会在音乐史上有点名气，主要因为她们有位音乐家丈夫或弟弟，肯支持并鼓励她们在音乐方面努力作出贡献。

到了十九世纪后期，社会已经出现了一些改变，所以像路易丝·法仑克这样的女性也能以她的音乐才能去做一番事业。但是，“她是十九世纪唯一一位把一生都贡献给音乐，而且能以音乐为生的女音乐家！……