张雯雯，谢 青

（1.浙江艺术职业学院 浙江　杭州　310000；2.浙江艺术职业学院　继续教育学院，浙江　杭州　310000）



论越剧“路头戏”表演中主胡的即兴伴奏

张雯雯1，谢 青2

（1.浙江艺术职业学院 浙江杭州310000；2.浙江艺术职业学院继续教育学院，浙江杭州310000）

【摘 要】越剧音乐唱腔的伴奏风格，以其明快优雅的江南乐风和细腻柔和的曲调而独树一帜。倘若追溯越剧主胡在越剧“路头戏”表演中的伴奏手法，则可将即兴伴奏视为当下胡琴演奏者学习传统戏曲音乐的一种突破和发展。而这种戏曲音乐伴奏手法的继承与完善，又无不显露出胡琴演奏者在介入越剧这一剧种后，对越剧主胡即兴伴奏追求所带来的影响。

【关键词】“路头戏”；即兴伴奏；发展心理学；3V理论

“路头戏”主要是在江浙一带对这种演剧类型的称谓。在其他剧种中，“路头戏”又被称为“活戏”、“水戏”、“爆肚戏”、“提纲戏”、“幕表戏”、“山头戏”等；“路头戏”这种表演形式，常常是没有固定的文学剧本，演员与演员之间的表演完全是即兴表演；或者说表演前大家提前有个较为粗糙的提纲，根据提纲所规定的故事情节，演出前大家互相讲一讲，并简单分配下人物、角色，进行现场即兴表演。也可以这样理解：“路头戏”是行话，意思就是没有正式长篇剧本的剧目，台词和唱段全凭自行创作、师傅口传心授，正式演出时，演员按提纲即兴发挥。这种演出方式始行于辛亥革命后上海和苏南一带的文明戏和草台班京剧，早期越剧“路头戏”也沿用这一方式，至上世纪40年代后逐渐减少。……