□ 华 双



中国画立意浅论

□ 华 双

《李白行吟图》　南宋·梁楷

胸有成竹

宋代苏东坡看到文与可所画的竹子，十分赞扬，他分析其竹画得好的原因是“故画竹先得成竹于胸中”。这句话和“意存笔先”一样，既可以指导绘画，也可以指导人们的其它行动。中国画所凭借的材料是毛笔和宣纸，假定没有成竹在胸，用笔稍存迟疑停滞，就会造成笔致气韵不畅，水墨溢出；如立意未周，又会使意境不显豁，便会影响观画者领会作画者的主旨所在。

意境

作画应有引人入胜的意境，而画中的意境，不是任何画家都能达到的。其原因，是画家笔下所表现的多是一般的境，没有强烈的感染力，没有使人历久难忘之境。

意境是艺术化了的境界，比现实更吸引人，更具备理想的高度。作者通过对自然与人物的加工，把观者从画外引入画内，再从画内引到画外，启发了人们无穷的回味，抒发隽永的通思。做到这一点，一方面依靠作者本身的修养，另一方面，能否在生活中发现最具有画意的契机，也是非常重要的。

意匠

在脑子中对画意有了初步的腹稿，到表现在画面上，并非是一蹴而就的，这期间还要经过一番意匠的功夫，即过去所说的惨淡经营（语出唐代杜甫诗 《丹青引赠曹将军霸》：“意匠惨淡经营中。”）。意匠是加工手段，从初步设计到剪裁组织，包括布局安排、笔墨效果等，也都要经营周密。可见，如果有了好的意境，没有充分的意匠经营，还不见得可以达到成功；而经过意匠经营的，即使未能达到预想之效果，经过了这一反复，也会比初作逐步完善起来。……