江爱华

摘 要：黄梅戏《天仙配》的戏文洋洋大观，情节丰美，变村坊俚曲之水戏为黄钟大吕之才子戏，一洗黄梅戏戏文粗头乱服之恶名，一改黄梅调戏文的狭隘格局，变调为戏，戏文格局宏大，体裁无体不备，其经典唱段，或诗或词，或民歌，或小调，融雅于俗，花雅兼美。就戏文赏析而言，《天仙配》戏文奠定了黄梅戏戏文的文学性和赏析性。

关键词：雅与俗 黄梅戏 戏文赏析

基金项目：本文系安徽省2015年高等学校省级质量工程“安徽戏曲文化对艺术类高职语文的渗透式教育研究”项目阶段性成果（项目编号2015jyxm543）

就安徽戏曲类高职院校而言，把黄梅戏的戏文融进《大学语文》的教学中，发挥戏曲类院校的语文教学特色，可谓因地制宜、因材施教。就中国戏曲文学而言，无论是对文学体裁的综合或是艺术体裁的综合，它被认为是文学艺术中综合体最高的体裁，几乎达到“无体不备”的境界。这一点，可以从孔尚任的《桃花扇小引》中得到印证，孔氏指出“传奇虽是小道，凡诗、赋、词、曲、四六、小说家，无体不备” ①。黄梅戏老三篇中，《天仙配》的戏文体裁最为丰富，其戏文变村坊俚曲之水戏为黄钟大吕之才子戏，一洗黄梅戏戏文粗头乱服之恶名，一改黄梅调戏文的狭隘格局，变调为戏，戏文格局宏大，体裁无体不备，虽然俚俗，在文学体裁上做不到昆曲大雅式的“无体不备”，但撷取戏文中经典唱段，融雅于俗，花雅兼美，吸收和融化了多种文学体裁，或诗或词或歌或曲，亦今亦古，亦洋亦土，雅俗共赏，堪称小而全的“无体不备”。……