黄显洋

摘 要：痖弦被誉为台湾现代派十大诗人之一，其诗歌具有鲜明的特点，既吸收了大量西方现代主义诗歌的技法、形式，又有意识地向古国古典诗歌婉丽典雅的语言艺术复归，为中与西、古与今的诗歌间搭建了连接的桥梁，在台湾现代诗发展史上有着极为重要的价值。本文将以痖弦早期的名作《秋歌——给暖暖》为例，分析诗歌中对中、西诗歌的兼收并包，从而管中窥豹地研究痖弦诗歌的艺术价值。

关键词：痖弦 秋歌——给暖暖 兼收并包

痖弦创作诗歌的时间很短，仅有十余年的时间，作品量也不丰，作者编入选集的只有87首，但正是凭借这87首诗歌，使痖弦被誉为台湾十大诗人之一，被称为台湾现代主义诗歌创作“三驾马车”之一，成为首届“新诗界国际奖”的候选人，不得不说是台湾诗界的泰山北斗。其创作的成就与他对中、西诗歌的兼收并包是分不开的，沈玲认为：“从本质上说， 痖弦是地道的现代派诗人， 但其诗歌思想和风格经历了一个从‘传统到‘西方，由‘西方回归‘东方的发展过程。”[1]

一、对中国古典诗歌的借鉴

新诗以白话作为基本语言手段，而白话则以信息传递为主要功能，在美学价值上有着天生的缺陷，如何弥补这一缺陷，成为了现代诗人不得不面对的问题。痖弦出生于河南，自幼有着良好的古典诗歌修养，在其写作生涯的早期，症弦提出了“新民族诗型”的观点，主张追求形象第一，意境至上；强调中国风与东方味。[2]力图通过学习古典诗歌艺术手法来解决这一问题，而《秋歌——给暖暖》正是这一时期的作品，此观点在诗歌中主要表现在以下两个方面：