卢辅圣

文人之画与文人画

卢辅圣

文人画的萌芽首先是从对待绘画的态度上崭露头角的。

为文人画寻找一个确切的发轫期是相当困难的。这不仅因为其精神源头可以追溯到孔子和老庄，也不仅因为其价值追求、趣味投射和图式匹配的时间差长达千余年，更主要的原因，还在于文人画与非文人画之间有着许多模糊的交叉点，任何企图明确归类的努力，都有可能招来相反的诘难。与此相联系的问题是对文人画的定性。

以画家身份是否文人来判断是否文人画固然简单，但随之而来的麻烦是，即便在文人画君临天下的时代，仍然有一些文人从事院体画乃至工匠画的创作，更何况在文人画草创期大多数从事绘画的文人并未产生文人画意识。

从绘画形态上进行甄别，也有类似的危险。写意、自娱、不求形似、平淡蕴藉，以及水墨、简笔、意境、格调、诗书画印结合等等，这些被后人视为文人画表现特性的结构功能或形式要素，不仅是文人画发展史上不同时段的产物，而且也或多或少地体现在非文人画之中，尤其是文人画反过来影响院体画和工匠画的时代，鱼目混珠、指鹿为马的错误更难避免。看来唯一有效的办法，是避轻就重，正视文人与文人画这一特定关系的历史绵延性和历史演变性，正视文人与非文人、文人画与非文人画的交叉、互动、异化、多边以及种种水乳交融、难解难分的特殊现象，将文人和文人画的概念还原到丰富多彩的史实中去，才有可能获得不至于太歪曲的印象。……