田盛威

摘要：在歌剧艺术中，歌剧人物根据戏剧情节而产生的形体语言与舞台动作是区别于其他音乐表演形式的因素。歌剧不仅要求演员演唱，而且还要通过舞台动作来叙述情节，刻画人物心理，表现人物情绪，展现戏剧冲突。一个成熟的演员在舞台上展现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融合，这正是中国戏曲动作神韵的重要表现手段。

关键词：孙丽英；《悲怆的黎明》；舞台形象

作为一名总政歌剧团的歌剧演员，孙丽英不仅演绎了大量红色经典歌曲，而且主演了大量的红色经典歌剧。从《白毛女》《洪湖赤卫队》到《克里木参军》《沙海中秋》，从《芦花白，木棉红》《玉鸟兵站》到《党的女儿》《悲怆的黎明》《野火春风斗古城》……每一个角色，她都用心体会，赋予其鲜活的生命力。她在歌剧《悲怆的黎明》中塑造的林梅和白云的形象，都给观众留下了深刻的印象。本文主要从“形”“神”“劲”“律”四个方面，论述孙丽英在《悲怆的黎明》中所扮演的林梅在舞台上的形象体现。

1舞台表演中外部形体的动作

外部形体的动作。它表现为形形色色的体态，千变万化的动作及动作间的连接。凡是一切看得见的形态与过程都可以称之为“形”。形是形象艺术最基本的特征，是舞台形象创造传达的媒介。

歌剧第二幕《黎明》中林梅与田原的二重唱是一个极富悲剧色彩的场面，场面的悲剧性就是通过人物的舞台动作表现出来的。在這个场面中，林梅的舞台动作根据人物情绪的变化分为两部分：一开始队伍被重重包围，集体突围已经不再可能，田原决定他和伤员留下狙击敌人并且掩护林梅带领战友突围。