燕卿

在一个晴朗的日子里，十二岁的小月和四岁的小梅姐妹俩跟随爸爸从城市搬到了乡下居住。因为妈妈生了病，需要在乡下的医院里静养很长一段时间，而爸爸每日在家和医院之间奔波，所以懂事的小月就像一个小大人似的承担起了照顾妹妹的责任。

乡间一栋被当地人称为“鬼屋”的旧房子成为了她们的新家。乡下的一切，都和城里不同。绿意葱茏的夏日，充盈着勃发的生机。安静、恬淡的生活，也因为有了煤煤虫（灰尘精灵）、龙猫这些另一个世界的来客们，而变得生动起来。淘气的小梅竟然跟随从房子里搬走的精灵们，穿过树篱的通道，来到大树洞里，遇到了正在酣睡的大龙猫。就这样，龙猫走进了小姐妹俩的生活，用梦境般的奇幻抚慰了她们内心深处对妈妈病情的担忧和无助，给了她们对未来的憧憬和希望。

那只从头到尾仅在影片中出现了四次，几乎没有什么台词的龙猫（Totoro），以其憨笨稚拙的形象，准确地击中了无数观众的萌点。在龙猫身上，寄予着我们对童年和美好的所有想象。龙猫和那些大大小小的精灵们，“就像我们的邻居，在我们的身边嬉戏、玩耍，但只有小孩子纯真的心灵才可以捕捉它们的行迹”。只有纯净如孩童，才能真正感受自然的美好，达成人与自然的和谐。大师宫崎骏就这样书写着人与自然的关系，表达着自己强烈的愿望。

温暖的情感，静谧的风光，可爱的小姐妹，还有那只萌萌的龙猫，共同编织了一个至纯至美的童年梦境。看完电影，你是否也想走进风的甬道，穿过灌木丛的绿色长廊，找到大树洞中酣睡的龙猫？

1988年4月16日，由吉卜力工作室制作，宫崎骏、高畑勋执导的《龙猫》和《萤火虫之墓》同时上映，不得不让人惊叹于电影背后的巧妙构思。一部影片，讲述战争的伤害与苦痛，在戰火的阴影中添加萤火虫的点点光亮；一部影片，在乡村牧歌中悄悄放入战后生活里遗留的病痛、死亡、挣扎。吉卜力就在这样的细致描画中，鲜明地表达出对战争的痛恶与反对，对温暖、明亮、宁静以及种种打动人心的美好的眷恋与向往。