近年来，消费类数码相机边缘化已经是不争的事实，但数码相机厂商们并没有完全放弃这块市场，原因就在于“大变焦是智能手机所不具备的”，所以除了不断增加注重专业化的高端相机之外，大变焦相机产品线基本上都得到了保留，而且每一年都会有新产品更新换代。

为了能够更好地存活下去，大变焦相机的焦距升级已经跨入超大变焦序列（每一年都在向前推进，似乎没有尽头），而且也开始在平衡机身外形和高品质成像之间迈向了专业化应用，特别是1英寸CMOS得到了大量的应用，同时很好地跟上了高清视频应用的潮流。但随着越来越多同类产品的出现，竞争越来越激烈，到底会有多少人会为这些产品买单呢？这个市场究竟应该如何发展才能长久地存续下去？这是我们希望以本文与大家一同探讨的初衷。

超大变焦是很多人追逐的对象

相对而言，数码相机是摄影应用普及程度最高的工具之一，就像当年的傻瓜相机（其实数码相机也可以称得上数码化的傻瓜相机），从一开始，大变焦便成为了一条独立的产品线被众多摄影人追逐。因为涵盖大范围焦距（尤其是长焦端），拍摄应用更加便利，因此能够吸引众多摄影爱好者。

2002年前后，大变焦配置开始跨入新纪元，奥林巴斯C系列（C-720、C730都曾是当初的经典）以10倍光学变焦在市场上极为抢眼，其后松下FZ系列以带IS光学防抖的12倍光学变焦取而代之，广角端焦距也从38mm扩展至28mm，能够更好地满足用户的各种拍摄需求。

事实上，在数码单反相机还高高在上、仅有少部分人能够玩转的时候，旗舰级数码相机为了能在激烈的竞争中脱颖而出，大都配置了5倍、7倍的较大变焦倍数—各品牌拥有的对比式自动对焦性能相差不大而被忽略，除了成像分辨率之外，镜头变焦性能就称为最大的买点。正是看着松下FZ系列相机的优秀表现，越来越多的数码相机开始为其镜头加载光学防抖系统，或者采用机身防抖模式，以满足更好的大变焦应用。

在这期间，尼康、佳能、奥林巴斯、松下、索尼、宾得、卡西欧、富士、美能达、理光、三星等每个相机品牌都拥有自己的大变焦系列，市场竞争十分激烈，《新潮电子》每一年都会推出相应的大变焦相机专题。不过，或许是要兼顾机身大小、成像画质和镜头焦距（大广角和变焦倍数）的缘故，直到2007年，主流的大变焦相机的变焦倍数依然停留在10倍和12倍。

超大变焦性能何处是终点？

对于喜欢长焦摄影的人来说，更大的变焦倍数总是很好的。事实上，经过这么多年的高速发展，数码相机的镜头技术已经有了很大进步，在2007年开始出现18倍光学变焦的产品，对此我们丝毫不觉得惊讶。而在数码相机最巅峰的2008年，20倍大变焦+24mm广角开始称为常态，奥林巴斯、佳能、尼康、索尼、松下、富士等逐渐推出了相应的产品。

但这还不够，2009年26倍大变焦相机出现，2010年30倍，2011年35/36倍，2012年40/50倍……毫无疑问，超级大变焦时代来了，虽然不能阻止数码相机产业的下滑，但它们依然不遗余力的向前推进，这也让很多人担心：成像画质能保证吗？变焦速度、自动对焦性能究竟如何？今年是不是已经到头了？

但事实证明，这些担心都是多余的。超级大变焦相机普遍加载了电动变焦马达，从24mm广角端到长焦端，变焦速度似乎更快，自动对焦性能的下降不明显，成像画质与以前的大变焦相机相比并没有多大变化（相比之下，成像分辨率还在不断提升，当然这也得益于图像处理性能的不断进步），变焦倍数依然在稳步推进，2014年达到65倍，2015年尼康P900s甚至达到了史无前例的83.3倍（24mm～2000mm）！或许超大变焦的升级该到头了吧，毕竟至此以后，变焦倍数并没有再向上提升，而是开始转向搭载1英寸CMOS、注重动静影像的拍摄应用。

向高画质和全能应用方向进化

一直以来，“更大的变焦倍数”似乎才是超大变焦相机追求的目标。但是单纯看重超级大变焦的用户人群会有多少呢？即便背照式技术CMOS已经大行其道，但1/2.33英寸的小画幅（降噪性能的不足随之彰显，一般ISO 800即是极限，注重画质的可以考虑利用RAW格式）始终是很多人心中的一道坎，再加上超长焦距下最大光圈也相应缩小，快门速度也随之降低，很容易就导致画面的模糊—防抖功能可以有效降低2～3挡安全快门，但对于快速移动的小鸟、昆虫，则显得心有余而力不足。随着变焦倍数逐渐达到极致，对更高画质的需求逐渐变得迫切起来。

现在的入门级数码单反、无反相机+18-200mm套机镜头的市场售价并不算太贵，虽然变焦倍数相比之下较低，但能带来更好的画质。正是专业化应用趋势、1英寸感光元件应用的成熟和消费类数码相机市场惨淡的倒逼，都迫使大变焦相机走向专业化，从而催生了一系列号称最牛旅游机的大变焦相机。

2013年下旬，索尼率先尝试大变焦相机的高端化—RX10不仅加载1英寸、2000万有效像素背照式CMOS，还进一步提升了镜头品质和通光能力。这是背照式技术首次实现了较大画幅化，凭借其在之前创下的良好名声，在用户中反响不错。更重要的是，它拥有恒定F2.8大光圈、涵盖24mm～200mm焦距范围的蔡司Vario-Sonnar T*镜头—虽然变焦倍数不大，但操控手感极佳，应用了不少高品质镜片，成像画质不错。但也正因为这些下了大血本的高配置，令其市场售价颇不亲民，约7000元的价格（超过了相当多的无反、单反讨价）让很多人敬而远之。不过，支持电动变焦的高品质大变焦镜头拥有媲美摄像机的操控效果，在摄影市场有些遇冷的RX10意外地在婚庆摄像师用户群中获得了良好反馈。

也正是看到了大变焦相机高端化这块颇具未来前景的蓝海市场，松下也于2014年中推出拥有与RX10相同的2000万有效像素、1英寸背照式 CMOS的FZ1000。而在镜头规格上，FZ1000与RX10也颇为接近，配置了F2.8～F4最大光圈、涵盖25mm～400mm焦距的徕卡镜头，支持电动变焦，电子取景器分辨率为更高的236万像素，3英寸、92万像素LCD可以全向翻转，较RX10应用更灵活。而且FZ1000在视频应用支持方面更加彻底，首次在消费类数码相机中加入4K视频内录功能（索尼在此方面明显慢了一拍，同年推出的A7S在4K方面还只能外录），以期望能够率先获得视频用户认可。

2015年初，佳能早早公布了G3 X将上市的消息（直到年中才上市），很显然，它也采用了与RX10和FZ1000相同的2000万有效像素背照式CMOS（应该都是由索尼供货），只是镜头变焦范围进一步扩展，可实现25倍光学变焦，焦距覆盖了24mm～600mm，最大光圈为F2.8～F5.6，虽然不是恒定大光圈，但考虑到超大变焦性能，并不弱于两位前辈。而在定位上，佳能并未像松下、索尼一样考虑全面制胜，只是支持全高清视频拍摄，满足希望拥有更大变焦性能的用户。更重要的是，G3 X拥有非常优秀的变焦、自动对焦性能，即便在视频拍摄时也能实现快速对焦，能更好地满足用户的拍摄需求。

拥有感光元件开发核心话语权的索尼自然不甘落后，也于2015年推出了RX10 Ⅱ，其最大的变化在于加入了全新的堆栈式CMOS，虽然分辨率和画幅大小没有变化，但数据处理速度更快，降噪性能更加出众，自动对焦速度更快，不仅支持4K视频内录，还能实现40倍超级慢动作全高清视频，且与时俱进，支持Wi-Fi/NFC无线遥控、传输。

而在2016年，尼康也开始介入这块市场，推出DL24-500，索尼前不久则更新了RX10 Ⅲ。有意思的是，索尼RX10系列三款相机将同时存在于市场上，并不存在谁替代谁的事情。如此一来，1英寸大变焦相机市场就有了多达六款产品之多（松下在下半年或许会进行更新换代），蓝海开始慢慢变红。

不变的长焦情怀

在摄影界，定焦带来高画质和变焦带来拍摄的自由始终是争论的一个焦点，但事实上，如果你不是专业输出，那么拍摄的自由相对更值得考虑，毕竟现在的光电子技术已经很优秀，以前很普遍的紫边现象在如今的数码相机已经很轻微了，整个变焦范围内的成像画质都可接受。这也是大变焦相机一直以来备受推崇的重要原因，“一机走天下”其实很简单。

尼康P900s

这是目前拥有最大变焦能力的相机，83×！涵盖了相当于35mm相机24mm～2000mm的超大对焦范围，而最大光圈为F2.8～F6.5。这也是我们非常喜欢的一款超大变焦相机，较以往的尼康同类相机有巨大进步，变焦速度不错，自动对焦也较快（即便在长焦端）。在长焦端还可以启用镜头侧面的辅助按键，按住后拉焦距，能很方便地寻找拍摄对象。利用电动变焦，你可以感受到从广角至超长焦之间场景变化的快感，用于开阔场景的视频记录非常棒。当然，P900s是绝佳的打鸟工具！

松下FZ300

采用1/2.3英寸感光元件的大变焦相机现在似乎不被厂商们重视了，但FZ300是个例外，它几乎拥有松下无反相机的各种先进配置：恒定F2.8最大光圈徕卡镜头（纳米表面涂层）、25mm～600mm焦距、五轴混合O.I.S.光学稳定器（4K视频除外）、利用DFD技术的高速自动对焦、6fps高速连拍、4K视频录制、防尘防溅的耐候机身、144万点0.7倍大型EVF、3英寸104万像素触控屏，而且高灵敏度MOS分辨率仅1210万有效像素，弱光下较其他同级相机有更好的表现。FZ300无疑是真正的全能型产品。

佳能SX540 HS

它是佳能大变焦相机目前的旗舰产品，拥有50倍光学变焦（24mm广角），这差不多是同类产品中的通用标准了，富士S9800也是如此。很显然，SX540 HS是为旅行摄影而生，握持手感良好，除了前面提到的超大变焦镜头（支持变焦构图辅助功能）外，还搭载智能IS光学影像稳定器（可自动识别场景），配置了约2030万有效像素背照式CMOS，全高清短片拍摄支持跟踪对焦，自动对焦速度较快，这也是SX540 HS在同级相机中的一大优势。

未来是一英寸相机的世界？

超级大变焦相机发展到现在，之前常见的搭载1/2.3英寸或1/1.7感光元件的产品越来越少，取而代之的是搭载1英寸CMOS的产品越来越多，能帮助用户获得更高画质。不过，因为感光元件增大的缘故，镜头口径随之增大，为使机身尺寸维持之前的同类相机的水准，变焦倍数不再追求更大——可以预见的是，尼康P900s创下的83倍变焦记录基本上见顶。在一段时间内，1英寸大变焦相机将会成为主流，除非感光元件技术又有了革命性的进步。

尼康DL24-500

看着索尼、佳能、松下纷纷进入1英寸大变焦相机领域，尼康自然不甘落后，要知道凭借多年1系列相机的开发经验，尼康在此方面绝对拥有话语权。今年是尼康在1英寸相机上的爆发年，DL24-500正是它开发的大变焦产品，拥有21倍变焦能力、F2.8～F5.6最大光圈，微距模式下最近对焦距离约1cm。镜头加入了1枚非球面ED镜片、3枚ED镜片、4枚非球面镜片，能有效保证高画质。它采用双重侦测光学VR防抖，具备镜头位移式减震和电子减震，均可有效应用于视频拍摄。运动减震模式能获得与其构图的稳定取景器图像，适合高速连拍运动主体。DL24-500搭载2100万有效像素背照式CMOS和171个自动对焦点和41点自动区域对焦（与尼康1 J5相同），能实现高速自动对焦和60fps超高速连拍性能，并支持4K超高清视频拍摄。

因为熊本地震的缘故，DL24-500的上市会有所推迟。

索尼RX10 Ⅲ

我们在前面就已经说明，RX10系列的三款相机会同时存在于市场，并不存在取代的事情。依照索尼开发产品的习惯，RX10 Ⅲ在配置方面（甚至机身外形设计）较RX10Ⅱ自然不会有太大改变，同样采用1英寸、约2010万有效像素堆栈式CMOS，同样支持4K和1200p超高帧率慢动作视频拍摄，配置了最快1/32000s高速快门，能实现14fps高速连拍……为了实现产品区隔，RX10 Ⅲ最重要的变化自然是其搭载的蔡司镜头了。与前两款产品都配置恒定F2.8光圈镜头不同的是，RX10Ⅲ提升了变焦性能，覆盖了24mm～600mm的焦距范围，镜头最大光圈随之为可变的F2.8～F4（长焦端仅仅缩小了1挡而已）。当然，这同样是一支相当棒的蔡司镜头，内置8枚ED玻璃镜片（包括1枚超低色散ED、5枚低色散ED与2枚低色散ED非球面镜片），采用了T*镜片涂层和9片式圆形光圈，在最大焦距600mm时的最近对焦距离为72cm，放大倍率为0.49倍，可拍摄细节丰富的长焦微距影像。镜头采用变焦环、对焦环、光圈环三环结构，支持无级光圈变化，加入对焦锁定按钮，可实现4.5档安全快门补偿，动静皆能兼顾。

对于RX10 Ⅲ，惟一的问题或许在于其太高的市场手机，已经超多了入门级全画幅单反相机了。如果大家不是特别着急要入门产品，可以稍微过段时间再考虑它吧。