在乐正传媒研发与咨询总监彭侃看来，制作人相继“触网”归根结底还是电视台的体制问题：“它是一个马太效应，这个目前的中国电视格局一线的平台还比较好，比如说像浙江、东方、湖南今年可能也受到了一些冲击，就前面这几家广告还是很不错的，二三线还是会很惨。”而体制内对创造力的束缚和电视台之间在综艺制作上的“恶劣竞争环境”也将不少制作人推出体制。作为电视平台，在体制内发展始终会面临很多限制，例如招商天花板，例如综艺时间段只能限制在固定的晚间，周末更是捉对厮杀的综艺黄金段。“例如广告做到了100亿，但接下来的增长空间是很有限的，因为他就这一个频道，时间段是有限的，能开发出的价值也是有限的。”彭侃告诉记者。但互联网的疆域却很宽，目前也尚未摸索到天花板，内容、时间段都因用户而异，相对而言更自由。

原《跑男》总导演岑俊义也在今年选择离开浙江卫视，他也认为新市场给自己带来了更多的创作自由：“目前台里《跑男》配置的资源最多，要想做新节目，很难获取更多资源倾斜。如果要在这样的条件下做新节目，我为什么不到新市场来试试看呢？”根据《腾讯娱乐白皮书》数据显示，综艺市场近三成都是从国外引进的模式综艺，而2015年模式综艺的“综N代”也仍是收视较量中的佼佼者。“我最讨厌买版权，在电视台选择捷径的时候，网络反而买版权的情况较少，给了制作人很大的原创空间。” 《欢乐喜剧人》的制作人阿苏近日也已转投互联网，制作了网综《喜剧者联盟》。“以前就有人说，视频网站花三个亿买《跑男》版权，还不如花两个亿我给你做一个。原来不能做是因为很多优秀的制作人在体制内，现在视频网站发现很多体制内的作品都是找外面的人做的，而体制内的人发现找外面的人做还不如找我们做，制播分离越来越厉害，体制内和体制外的人都在往。外走体制内和体制外都往视频网站走。”某不愿具名的评论人士表示。

“市场很大，我要去看看”是众多一线电视台的王牌制作团队离开老东家的另一理由。体制内的问题显而易见，而另一方面，随着资本市场疯狂介入影视行业，越来越多的广告商开始重视互联网平台，也更乐意将资本投放在视频网站。《奇葩说》第一季的冠名费虽然已达到5000万，但到了第三季，招商却突破了3亿，这样一个招商量对于一档小体量的网络综艺来说已经是个天文数字。而为了吸引更多的广告和资本，视频网站的崛起之路势必需要内容的支撑。为了打造现象级网综，腾讯在今年将投入10亿吸引传统电视人倾力合作。爱奇艺CEO龚宇也表示，在目前旺盛的市场需求下，内容不足面临的就是人才匮乏。而这个时候，拥有多年制作经验的传统电视制作人、主持人则变成了市场上首选的优质资源。他们不仅在节目制作方面的驾轻就熟，还有“熟面孔”的触网噱头，足以令自制综艺产生“未播先火”的效果。汪涵首次触网络的综艺《火星情报局》未播就已得到过亿商资，足可见市场的火热。彭侃也向记者透露，视频网站的广告正处于飞速发展的一个阶段。而传统制作人在招商方面也算得上是很大的筹码。

但赚钱也并非是重要且唯一的理由，彭侃向记者透露，传统电视人“触网”一定是比在台内收益高的，但这并非是最大的诱惑力：“赚钱只是其中一个方面，作为内容生产者来说，他们更愿意比如说去探索一种新的内容生产领域，然后同时也赚到了钱。”而对于报酬是否存在天花板，彭侃表示因平台和个人而异，比如电视台的高管跳槽互联网，比起传统电视台待遇当然要好得多，毕竟体制外限制要少。而《跑男》导演岑俊义也曾透露，自己在离台之后待遇不会比台里差：“浙江卫视给我的待遇是非常好的，跟同等级别职位比，我绝对可以排到前五。但确实，跟市场还是没法比。”

而作为平台方，宋秉华认为，目前“网综”的爆发只限于规模的量变，而传统媒体人更多的介入，是真正会令网综阶段性质变的因素之一：“我觉得爆发不意味着迭代，或者发展了真正高水平了，我觉得还在一个发展的阶段。但是所幸互联网的行业里面，可以从传统媒体借鉴很多东西，挖掘很多优质的资源。”