张红

【摘 要】导演构思就是导演在既定的艺术心理定势和创作目的的指导下，围绕着从生活的暗示和剧本的文字表述中初步形成的主题意向，运用与此有关的生活素材而进行的艺术思维，从而在导演的头脑中孕育出一个全新的艺术胎儿，即影片总体的意象。

【关键词】导演；构思；阶段；思维

中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0111-01

一、导演构思的两个阶段

第一个阶段，导演根据自身对未来影片的构想进行选择和接受剧本，甚至参与剧本的创作，这实际上是导演最初的创作构思。就像塔尔科大斯基说的那样：“导演构思是从剧作开始的”。在此我摘录了电影《风月》的编剧王文亿的一段话，试图说明导演陈凯歌是如何参与剧本写作的。“和陈凯歌一起写《风月》，使我有兴趣的倒不是《风月》，而是陈凯歌的创作方式。从头至尾都没有对‘风月发生过贴肤之感。有时候，与陈凯歌为了一个问题争论，争到激烈处，他会说：这是我的东西。我就噎了一下，说不出话来，但我不得不承认，他说的是对的。也有一次，他可能是喝了一点酒，心情比较好，说：我要让这个电影充满你的情调。这话使我觉得他至多是要赠送我一个礼物，但也决不会以为那就是我的东西。我们都是极端自我的人，这次定了这个合作中的大困难，但谁知道呢？也许成功的契机也在这里，因为这至少是一个共同之处。”从这一段话中，我们可以感受到一个导演在参与剧本创作时，并不是被动的，而是积极地参与，剧本的创作很大程度保留着导演的主要思想和意图。

导演构思的第一个阶段的主要特征是：在导演既定的艺术心理定势及创作欲望和创作冲动的驱使下，在掌握的创作素材的激发下，产生创作出一个以此素材为主要内容的电影作品的初衷。这个最初的构想具有极不完善的形象或极不全面的框架，甚至是一个极不完备的构想，这些不同程度的粗略构想，都有待于在第二阶段进一步具体化、完善化，最终形成较为成熟的导演构思。第二阶段，导演在选择和接受剧本之后，应对所选定文学剧本进行分析和研究，并结合从生活中得来的素材，围绕一定的主题倾向，展开对未来影片的构思。这个阶段导演的构思包括对影片中心思想及其现实意义的确定，对影片风格样式的选择，规定主要的戏剧情境，确定主要人物形象的性格心理和外貌特征，拟定影片的情节线索总谱，等等。

二、导演构思的思维

导演的构思就是语言的创造，而导演创作的语言就是形象的符号，因此我们可以说导演的构思就是在寻找一连串的形象。一旦导演选择了某种形象，他就会用电影的手段将这一形象变成被人感知的银幕形象。影片《泰坦尼克号》的导演就是一位杰出的银幕形象的创造者。如片中杰克引导露丝站到船头的栏杆上，张开双臂，迎风飞翔的银幕形象甚为经典。导演还创造了大船下沉时带给观众的震撼。“梦幻之船”泰坦尼克号开始缓缓下沉，一幕悲剧开始上演。又如影片《后天》银幕出现了大海、城市、白衣女神、埃菲尔铁塔，场面极为壮观。

关于形象思维一词，别林斯基反复强调：“艺术是高于形象的思维”或是“用形象显示的思维”。形象是导演构思中最基本的问题。电影的思想内容就是通过电影的形象本身表现的，导演选择某种电影的形象，就注定导演选择了某种含义。冰天雪地、狂风暴雨的形象可以表示“寒冷”这一概念，同理，一张张笑脸可以表示“喜庆”。导演就是要善于运用形象的语言思维方式来表现抽象的概念。形象思维是指在艺术构思过程中，以表象做材料，通过艺术想象，对表象予以升华，或对表象予以分解、重组、联结等，加工成艺术意象的思维过程。纵观影视艺术发展史，不难发现影视艺术的每一次转变和进步都离不开艺术家特别是导演的探索和创新。格里菲斯完成了电影的基本叙事结构，确立了现代剪辑观念，从而使电影逐渐成为一门艺术。在默片时代就已经取得成功的卓别林在声音进入电影领域后，经过痛苦的思考和尝试，终于选择了顺应艺术发展规律，为现代电影理论的发展奠定了重要基础。

在一部影片的创作中，导演必须对未来的影片做出一个总的、完整的艺术构思。导演要确定影片的主题思想；规划出影片的形式和风格；处理影片结构；制定调度场面的原则、造型表现的手段；音乐、音响的设想；影片的节奏；人物形象和演员表演与影片风格统—的原则等。因此，导演对所要进行的艺术创作的设想，是一个摄制集体进行艺术创作的总依据，是调动各个艺术部门人员创作激情和积极性的激素，也是促使各部门的艺术创作为着一个共同的艺术目标而协调一致的统一原则。所以导演必须是艺术创作案体的组织者与领导者，是一部影片艺术创作的总设计师。

参考文献：

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[4]廖可兑.访美归来[J].戏剧（中央戏剧学院学报），1994（04）.

[5]何炳珠，刘立滨.排演《第十二夜》所想到的……[J].戏剧（中央戏剧学院学报），1994（04）.

作者简介：

张 红（1968-），女，山东德平人，本科，黑龙江广播电视台导演，研究方向：一级导演。