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浅论戏曲中舞美的创新

2016-05-23叶龙彪

戏剧之家 2016年8期
关键词:统一

叶龙彪

【摘 要】任何一种艺术都有独特的表现形式和艺术特征,否则就没有生命力。戏曲是一种综合性的艺术形式,舞美设计也叫做舞台美术设计,包括空间艺术和时间艺术,它属于艺术创作中的二次创作,演员根据剧本进行表演,在表演过程中具有多种功能。中国戏曲具有非常独特的风格和特色,因此我们必须发扬其鲜明的个性,优秀的舞蹈编排在现代戏剧表演艺术形式中成为重要的因素,好的舞台设计不仅可以诠释演员的意图,而且可以通过一种全面的舞蹈和音乐的组合形式,为观众呈现出最美的艺术形式。因此,在戏剧创作中,舞美设计起着至关重要、无法取代的作用,以歌声和舞蹈的形式还原戏剧艺术的完整性,让中国戏曲拥有独特的艺术魅力。

【关键词】戏曲舞美;虚实相生;统一

中图分类号:J814 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)04-0053-01

中国戏曲舞美设计是一个不断创新的过程。在戏曲舞美创新方面,有许多成功的例子,如在上个世纪的上海戏曲舞台上就出现了“机关布景”,通过机械装置使一部分道具与布景在舞台上变换,以此增强舞台效果,制造出山崩地裂的奇异效果。京剧艺术大师梅兰芳先生是京剧舞美设计的创新者,他不仅融合了花旦和青衣二行的优点,与王瑶卿先生共同创造出京剧“花衫”一行,而且还在京剧旦行的化妆和服装方面改革、创新,取得了很大成就。

一、虚实相生

戏曲舞美一般都同时具有时空的虚拟性,如桌椅不同样式的摆放代表着不同的环境,要表示楼梯可以用上楼的动作代替;表示船可以用划桨的动作表示;用马鞭挥舞的动作可以表示骑马,这些都是虚实相生的表现。虚实相生的美学思想在中国由来已久,叶朗在《中国美学史大纲》中指出做到超以象外、虚实相生,艺术创作便可跨越一切有限而趋向无限可能性,由此可见,虚实相生使得艺术表演更具韵味。

中国传统戏曲舞台的特点是“虚”与“空”,传统戏曲的景物造型由一桌二椅、门帘台帐构成,桌子和椅子是最重要的舞台道具,有的时候甚至桌椅都不是必需的,在空荡荡的舞台上,演员以自身的表演动作和唱念支撑起整个表演,这样就可以让演员们有无限的空间和自由,用虚拟的技术处理人与景物二者之间的关系,可以产生让人意想不到的意境,老子曾说:“天下万物生于有,有生于无”,说的正是舞台美术所追求的意境。例如刘杏林老师设计的《陆游与唐婉》的舞台,墙面处理得非常简约,没有过多点缀的装饰物,风化、不完美的裂缝和苔藓是南方气候特征的产物,这些最具特色的特征都没有表现出来,省略掉了现实生活中的许多细节,独独留下简约的墙面,恰似有情人纯洁的情感。在舞台上,原本很有意境的月亮门的造型也被简化了,它没有任何的装饰物,只留下象征意味极浓的月亮造型,给人以无限的想象空间,墙面与月亮门虽然只是简单的处理,但是却有很强的代表意味,观众一看到到墙面,脑中就会出现江南墙面所特有的裂痕与苔藓,无形中就会增加戏剧的美感;观众一看到月亮门,就会联想到陆游和唐婉相见时的场面,为两人的美好感情增加了想象的空间。

二、戏曲性与现代化的统一

“戏曲性”是指舞美设计要符合戏曲本身的美学精神与美学原则,中国戏曲与西方戏剧有显著的不同,中国戏曲讲究“以一求多”,即“一曲多用”“一式多用”“一行多用”,造成了“一景多用”“一服多用”的现状,舞美设计中不可缺少的道具“一桌二椅”,就具有多种功能,桌椅不同的摆法可以表示不同的地点环境,例如:椅子放于桌前则表示大厅或者前厅,椅子放于桌后则表示内室或者书房,除此之外,桌椅搭配还可表示床、山坡、城楼等。可见,戏曲舞美设计的“戏曲化”就是简约化、符号化以及程式化。

“现代化”是指戏曲舞美要利用现代化的高科技手段,比如整个舞台要依靠电子音响设备、投影仪、激光灯以及电脑三维技术等进行设计、表演、呈现,从而使整个戏曲显出现代感,创新的核心部分就是要做到戏曲性与现代化的统一,让二者相辅相成,在两者统一方面有很多成功的例子,例如张火丁先生主演的京剧《柳荫记》的舞美设计,一方面,它通过“一桌一椅”显示不同的室内环境,表现了“戏曲性”;另一方面,采用现代投影技术表示室外布景设计,凸显了“现代性”,通过“戏曲性”与“现代化”的结合,表示一内一外,做到了优势互补、完美结合。

参考文献:

[1]张连.中国戏曲舞台美术史论[M].北京:文化艺术出版社,2000.

[2]余秋雨.戏剧理论史稿[M].上海:上海文艺出版社,1983.

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[6]周育德.中国戏曲文化[M].北京:中国友谊出版公司,1995.

[7]吴乾浩.戏曲美学特征的凝聚变幻[M].北京:中国戏剧出版社,1988.

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[9]赵英勉.戏曲舞台美术设计[M].北京:文化艺术出版社,2000.

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