摘要：图像凭借自身固有的符号架构传达着丰富的意义和讯息，这在敦煌壁画中得以充分体现。借助于极乐世界的特定主题景观，敦煌壁画呈现出肃穆庄严、和谐欢快的景象，烘托出极富感染力的场域和氛围。这种景观构造不仅给予世人以伦理道德规训，而且使其不自觉地产生彼岸与此岸、理想与现实的真假错觉，以至于油然产生对本真世界的不懈希冀。充满构境论色彩的这一景观世界及其镜像塑造，一定程度上是人们感性的视觉与理性的思想融合、统一的结果。它是无常的人生、人世间各种悲欢喜乐的抽象汇聚。通过这种艺术形式，技艺高超的画匠们在这个艺术王国中再现了人类非功利的超越性类本质。但与此同时，他们也以这种先验的方式表达了对自身不如意的生命存在和政治生活的抗议。

关键词：敦煌壁画；图像；符号；意义

中图分类号：B49 文献标识码：A

DOI：10.3969/j.issn.1009-3729.2016.02.004

文章编号：1009-3729（2016）02-0024-06

作者简介：马俊峰（1969—），男，甘肃省张家川县人，西北师范大学教授，博士生导师，主要研究方向：马克思主义哲学与政治哲学。

敦煌壁画以图像的方式诠释了人对世界和自身的理解，图像的直观性能够更好地满足一般民众对自己所坚守的信念的认同，其图像显现的虔敬信念是基于身体和灵魂对于经验世界的感受而确立的。人们把自身置于特定的时间与空间的场域中，在领悟了人生的真谛之后，通过图像把自身体验的人生智慧以对象化方式再现出来。……