龚志华

“数字入诗”与“称谓进对”是我国古诗中有趣的文化现象。

乏味的数字，一进入诗歌，就成了加深情感的因子，让人感动。这方面最典型的莫过于张祜《何满子宫词》。全词如下：

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

这首五言绝句，短短二十字，便嵌入了四个数字。首句“三千里”从字面上看是从空间写路途，实质上却夸张地表达了宫女的恋乡情结和悲惨人生。次句“二十年”表示实实在在的时间，在森严的深宫虚度二十年，无异于活着的死人，这是哀叹人生的不幸。三、四句的“一声”与“双泪”，让宫女迸发出埋藏极深、蓄积已久的怨情及痛苦。这首诗借数字写宫女的哀怨，一唱三叹；简单的数字含情蕴藉，曲折多变，推波助澜，把皇帝蹂躏下的女性那种千愁万恨、哀怨之情，写得凄婉感人。（杨沛郁先生鉴赏语）

可以说，全诗若没有“三千里”“二十年“这两个数量词，就无法写出宫女离家路途的遥远和入宫时间的长久，无法突出封建社会中无数宫女的悲惨命运。如果没有“一声”“双泪”两个数量词，就无法表现宫女的悲凄惨绝。一句话，没有数字，整首诗就无法具有这么震撼人心的力量了。

而“称谓进对”，也是一道亮丽的语言文化风景线。

先看一个“称谓进对”的故事。

说的是李清照和赵明诚都博学多才，又精通诗词格律，是名噪一时的“诗词夫妻”。有一次，两人参加青州有名的乌老寿星的150岁的寿宴，众人邀请清照夫妇合写一副对联，祝贺乌老寿诞。

赵明诚挥笔而就：