郑恩波

厚积薄发

很多有成就的作家在谈创作心得时常说，任何一篇得意之作，都不是凭空编造出来的，而是长期积累，反复咀嚼，精心酿造，厚积薄发的结果。《口琴》的写作亦是如此。

《口琴》是一九八九年教师节前夕，应《人民日报》文艺部老朋友刘梦岚之约写的。发表在该报9月4日的“大地”副刊上。这篇东西很短，写得很快，一个晚上就完成了，但那是我几十年来爱师、尊师、念师感情的“井喷”。

我这个人好忆旧，进入知命之年尤甚。小学时代教过我的老师，经常在我的梦中作精彩的电影汇演，其中郑恩相老师（他还是我的本家族的四哥）是我最崇拜的人物。他很富有文艺才华，铜箫吹得倍儿棒，一曲《苏武牧羊》会吹得你凄然泪下，沾湿衣衫。吹口琴更是他的绝活儿，一场文艺节目两个多小时，他可以一口气伴奏到底。声声吹的都是双音，而且还会用舌头打拍子。在我的记忆里，恩相老师不论是上班还是下班，那杆长长的铜箫和那把石人望牌口琴，总是明光锃亮地陪伴着他，成为他生命的一部分。

刚刚解放翻了身的农民，没有更多更高的奢望，学校里连一个风琴都没有，恩相老师就凭这杆铜箫和这把口琴，跟他的同学马维福（他也会吹口琴，当时还是一个二十多岁的小伙子）、乡间艺人许安和（吹锁呐）、洪兆君（拉二胡）自发地成立了一个小乐队，经常领着我、李居泽、李吉人、李居珍、王素梅几个童男童女，到村里各行政组的会场上，为乡亲们表演二人转、小合唱、说双簧……