徐聪文

摘 要：在《西游记》这部中国著名的古典小说名著中，存在着大量的赋。赋在小说中的大量使用，丰富了小说的表现手法，增强了小说的表现力。本文从赋在《西游记》中的使用情况、主要作用和艺术特色等方面来分析，使读者对《西游记》中的赋有着更加全面系统的认知。

关键词：《西游记》；赋；艺术特色

中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）04-0138-03

在中国古代的诸多文体中，辞赋占据着重要的地位。有关辞赋的渊源，众说纷纭，比较常见的几种说法包括诗源说、隐语说、综合说等。赋体文学的种类也是包罗万象，诗体赋、散体赋、骈赋、抒情小赋等都是赋体文学的常见体裁。但可以肯定的是，赋这种文体在汉代达到了鼎盛。随着时代的发展，人们对辞赋的热爱逐渐为诗歌所取代。但是，辞赋的创作仍然没有停止，尤其是在中国古典小说之中，赋被大量的使用，丰富了小说的表现手法，增强了小说的表现力。纵览中国古典小说，会发现作品中大量使用了赋这一文学体裁，这成了中国古典小说的一个显著特征。其中明显的是中国最著名的古典名著之一《西游记》，现以此为例说明中国古典小说中赋体的使用情况。

一、赋在《西游记》中的使用情况

《西游记》时期的中国古典小说已经进入到白话文时代，文字以白话文为主。但其中亦不缺乏诗赋的运用。这些诗赋多采用夸张、比喻、排比、铺陈等修辞手法，增加了文采，读起来也朗朗上口。《西游记》全篇共100回，其中有97回中使用赋这一文体，只有第38、46、74回除外。多者如第10、17、81、91回，每回可以看到7篇辞赋。这些赋字数不等，少则几十字，多则上百字。字数最多的一篇是最后一回唐太宗为玄奘所取回的真经撰写的《圣教序》，全文共770字。《西游记》中的赋包含诗赋、骈赋、文赋和俗赋四大类。除完整的赋作外，还大量使用具有赋体铺排特征的段落和句子，来渲染气氛，增加文采，使文章的表现力更加丰富饱满。有时这些赋作又会直接参与叙事，成为文章结构的有机组成部分，不仅使叙事更加流畅自然，也凸显了整部小说的音韵美和节奏感。

二、《西游记》中赋的作用

赋在《西游记》中起到的作用主要有渲染场面，铺排叙述等作用。根据其使用情况大致可以分为景物描写，人物描写，场面描写三大类。

1.《西游记》所描写的景物主要包括天界仙境的景物，妖精住所或点化而成的景物，以及人间之景。对于不同的景物，作者能够抓住其主要特征进行描写。写仙境注重其美丽清幽的景色，多铺陈奇花异草，峥嵘地势。让读者满眼珠光宝气、玉宇琼枝、如梦如幻、恍如仙境。妖精住处则是阴阴森森，地势险要，杂草丛生，野兽猛禽出没，使读者能够切身体会到其中的恐怖压抑。写四时之景突出的是四季的各自特点，春花冬雪，读来恍若置身于图画之中，四时之景历历在目。作者对景物观察细致入微，因此，才能把握住细节，将这些景物的独特之处一一叙述，使得人们身临其境。比如写东洋大海是：“烟波荡荡，巨浪悠悠。烟波荡荡接天河，巨浪悠悠通地脉。潮来汹涌，水浸湾环。潮来汹涌，犹如霹雳吼三春；水浸湾环，却似狂风吹九夏。乘龙福老，往来必定皱眉行；跨鹤仙童，反复果然忧虑过。近岸无村社，傍水少渔舟。浪卷千年雪，风生六月秋。野禽凭出没，沙鸟任沉浮，眼前无钓客，耳畔只闻鸥。海底游鱼乐，天边过雁愁。”[1]作者先写烟波巨浪，用了接天河、通地脉来比喻其宏伟。接下来就看到对大海最重要的特点潮水的铺陈。霹雳吼三春、狂风吹九夏，这里用数字来衬托潮水的汹涌。然后，作者继续渲染场面，写了大海附近既无人家也无鸟兽，由此可见海水的凶猛。最后点出在这样的大海里只有游鱼可以自由自在的生活，这突出了海洋独特的生存环境。写翠云山是：“山以石为骨，石作土之精。烟霞含宿润，苔藓助新青。嵯峨势耸欺蓬岛，幽静花香若海瀛。几树乔松栖野鹤，数株衰柳语山莺。诚然是千年古迹，万载仙踪。碧梧鸣彩凤，活水引苍龙。曲径荜萝垂挂，石梯藤葛攀笼。猿啸翠岩忻月上，鸟啼高树喜晴空。两树竹荫凉如雨，一径花浓没绣绒。时见白云来远岫，略无定体漫随风。”[1]写山写石，写烟霞写苔藓。这些都是山上最常见的景色，但是经过作者的妙笔，这些景物都蒙上了一层仙风道骨，显现出魔幻的色彩。同时作者注意突出时间的转换，“千年古迹”、“万载仙踪”展现了时空的悠远。“时见白云来远岫，略无定体漫随风”，这里采用动态的描写，给读者一种时间感与空间感。写水帘洞内的景色突出的是“浑然像个人家”这一特点，不论是锅灶樽罍、石座石床还是石盆石碗，都是常见的居家用品，这正显示出水帘洞人性化特点。写天宫之景突出的是它的奢华。南天门是琉璃造就，宝玉妆成，上面不仅有赤须龙，还有丹顶凤。天宫宝殿一层层，一座座，处处是玛瑙珊瑚，奢侈华丽。这宏大的建筑也只有用赋才能形象表现出来。

2.《西游记》中描写了形形色色的人物，既有神灵仙子，妖魔鬼怪，也有帝王将相，普通百姓。人物的刻画在小说中尤为重要。对于这些人物的描写，作者也常常采用赋的手法，凸显不同人物各自的特征。作者利用赋的手法描绘外貌，揭示性格，使这些人物活灵活现的展现在读者面前。首先作者喜欢用服饰描写来突出个人的职业。比如：“头上戴箬笠，乃是新笋初脱之箨。身上穿布衣，乃是木绵捻就之纱。腰间系环绦，乃是老蚕口吐之丝。足下踏草履，乃是枯莎搓就之爽。手执衠钢斧，担挽火麻绳。扳松劈枯树，争似此樵能！”[1]从这个人头上戴的，身上穿的，腰间系的，足下踏的，手里拿的，活生生地描绘出一个樵夫的的外貌。作者从头到脚，事无巨细，对其形象刻画的栩栩如生。对于神仙，作者往往会描写他异于常人的长相，不凡的身世和无边的法力。像哪吒三太子：“总角才遮囟，披毛未盖肩。神奇多敏悟，骨秀更清妍。诚为天上麒麟子，果是烟霞彩凤仙。龙种自然非俗相，妙龄端不类尘凡。身带六般神器械，飞腾变化广无边。今受玉皇金口诏，敕射海会号三坛。”[1]可以看出这里作者首先突出了他小小年纪这一点。再次，用麒麟子、彩风仙比喻三太子俊美的外貌。紧接着写他法力无边，最后用“今受玉皇金口诏，敕射海会号三坛”道出了他不凡的地位。为了突出妖怪的穷凶极恶，作者会极尽铺排他们的丑陋嘴脸：“独角参差，双眸幌亮。顶上粗皮突，耳根黑肉光。舌长时搅鼻，口阔版牙黄。毛皮青似靛，筋挛硬如钢。比犀难照水，象牯不耕荒。全无喘月犁云用，倒有欺天振地强，两只焦筋蓝靛手，雄威直挺点钢枪。细看这等凶模样，不枉名称兕大王。”[1]独角参差，双眸幌亮，作者首先写道妖怪的外貌异于常人，同时，让人们感觉到这个妖怪的精明。紧接着，极力描绘妖怪的丑陋。从面容到皮毛，这里作者用不同的色彩增加语言文字的形象性。之后，作者又开始描摹妖怪的威猛。让读者对妖怪的性格有有了更加直接的感受。最后“不枉名称兕大王”则点出这是一个什么妖怪。可谓是匠心独具，使文章既有文采，有充满了趣味性生动性。

3.赋在《西游记》中还大量用于场面描写。文章中各种场面描写均能看到赋的使用。《西游记》中人物之间的打斗场面极多，而作者尤其喜欢用赋的手法来渲染两方的交战情景，其中有71篇赋是关于打斗场面描写的，可以说打斗场面是赋最主要的描写对象。作者善长用寥寥百余字去渲染热闹激烈的打斗，将双方的交战背景，你来我往的打斗回合，两方打斗时的斗嘴，甚至是双方摇旗助威的帮手都以一小段赋展现出来。这种写作手法是继承了中国古代说唱文学的艺术特点，而小说中用赋来描写打斗场面既可以增加画面感与趣味性，又可以给整部小说增添文采。比如孙悟空与二郎神的打斗：“昭惠二郎神，齐天孙大圣，这个心高欺敌美猴王，那个面生压服真栋梁。两个乍相逢，各人皆赌兴。从来未识浅和深，今日方知轻与重。铁棒赛飞龙，神锋如舞凤。左挡右攻，前迎后映。这阵上梅山六弟助威风，那阵上马流四将传军令。摇旗擂鼓各齐心，呐喊筛锣都助兴。两个钢刀有见机，一来一往无丝缝。金箍棒是海中珍，变化飞腾能取胜。若还身慢命该休，但要差池为蹭蹬。”[1]作者在这里首先交待了打斗二人的身份背景：二郎神和齐天大圣，同时还点出了此时二人的心境。在描写真正的战斗之前先进行一番渲染，提起读者的兴趣。然后开始描写双方搏斗的场面：“铁棒赛飞龙，神锋如舞凤。左挡右攻，前迎后映。”只用了两句话就把当时激烈的打斗描写的淋漓尽致，使读者如在现场亲眼目睹一般。接着描写了打斗双方的其他人马及摇旗助威的场景。最后写出来打斗之惊险：“若还身慢命该休，但要差池为蹭蹬。”只用了寥寥100多字，就将一场酣畅淋漓的战斗展现在读者面前。对作品中许多宴饮情景也会使用赋，最著名的就是第1回的那场群猴之宴：“金丸珠弹，红绽黄肥，金丸珠弹腊樱桃，色真甘美。红绽黄肥熟梅子，味果香酸。鲜龙眼肉甜皮薄，火荔枝核小囊红。林檎碧实连枝献，枇杷缃苞带叶擎。兔头梨子鸡心枣，消渴除烦更解酲。香桃烂杏，美甘甘似玉液琼浆。脆李杨梅，酸荫荫如脂酥膏酪。红囊黑子熟西瓜，四瓣黄皮大柿子。石榴裂破，丹砂粒现火晶珠。芋栗剖开，坚硬肉团金玛瑙。胡桃银杏可传茶，椰子葡萄能做酒。榛松榧柰满盘盛，桔蔗柑橙盈案摆。熟煨山药，烂煮黄精捣碎茯苓并薏苡，石锅微火蛮炊羹。人间纵有珍馐味，怎比山猴乐更宁？”[1]这场宴会真是非比寻常，各个时节的珍果在猴群的宴会上齐聚，且果实饱满，令人垂涎三尺。读完这篇赋人们怎能不羡慕花果山富饶的物产，无忧无虑的生活！在师徒四人取经的路上，每经过一个王国，也常会看到国王设宴款待。对于这些宴会，多用赋体的形式描写。最后，用赋来描写神仙妖精们的独门绝技。作者利用词赋善于铺陈渲染的特点，描写了风雨雷电水火等这些自然现象，场面气势磅礴，突出了神仙妖怪们无边的法力，让读者看到后大为惊奇，也展示出《西游记》作为一部神魔小说的独特风采。

4.在小说中还有许多人物自叙以及人物对自己的武器的描述，这些叙述也大多用赋来表现。这是因为，一个人物叙述自己的生平的丰功伟绩并非易事，而赋体的铺陈的特点正好与此相对应。作者用朗朗上口的语言形式和大量的比喻排比来描述这些人物，使读者读起来既上口又不会感到干巴无聊。武器的叙述也是同理，每件武器珍宝，都有其非同一般的来历，赋这一题材恰好可以将这些仙界之宝描述的清清楚楚，同时又异常引人入胜。

5.除了这些用于描写的赋外，《西游记》中还存在大量的文赋。如奏章、圣旨、书信等，使用这些正式文体是为了突出作品的生活性，此外也显示了作者文学创作的现实性。

三、《西游记》中赋的艺术特色

《西游记》作为神魔小说，存在大量幻想与虚构成分，许多景象为人所不知。环境、场面、人物、道具、背景、本领，皆与现实生活不同，需要作者一一道出。但描写过细会影响情节发展，减少阅读兴趣。作者采用赋体进行描写，较好地解决了这一矛盾。赋从不同角度铺排，能详细地描写出细致的场面，全面细致地表现出神话场景。

赋体描写具有独立性，前面都有提示语，形成整段描写，可以一眼找到起止点。在作者插入赋之前，每次都会有一些提示语。如“真个是”、“你看他一个个”、“好杀”、“慌得那”、“听我道”、“但见”、“咦”等。这些提示语各有作用，会让作者一目了然，知道下面的赋将是对哪一种事物或情形的描写，读者可以根据自己的爱好选择阅读或跳过。

《西游记》中的赋写的文采斐然。赋本来就是一种展示作者才学的文体，《西游记》中的赋也是如此。作者对一件事物的描写往往极尽铺陈，辞藻极其华美。天上人间，包罗万象。赋体作为韵文的一种读来上口，便于整体理解，且情趣性强。因此，作者大量使用叠词，同时注重不单单使用五言句式，五言、七言、四言、三言、六言等句式的使用打破了原本单调的形式，使得行文更加活泼且富有节奏感。赋体文学讲究的是语言的华美、辞藻的堆砌，可以说是非常高雅的文学样式。在小说中有些赋作用词庄重典雅，注重对仗押韵，充满文采。但是也有很多时候会大量使用市井俚语，亦能朗朗上口。“这与其说是在描写，不如说是在玩弄语言上的机智，像是快板书，又杂有绕口令，其实就正是说书人的语吻”[2]，增强了作品的趣味性及表现力。总之，作者在小说中充分展现其语言运用的能力，雅俗结合，文白合用，使语言更加丰富多彩，不仅文人们对小说赞不绝口，也吸引了当时的平民百姓。这也是《西游记》在中国文坛上长盛不衰的原因之一。

赋的大量使用是中国古典小说的一种常见现象。但是在《西游记》中，赋的使用非但不会让人感觉到佶倨聱牙，晦涩难懂，反而充满了趣味性与美感。它的使用使小说的表现力更加丰富，同时增添了小说的文采。赋与诗词以及其他韵文共同使用，使小说叙事更加饱满，描写更加细致，使读者印象更加深刻。同时《西游记》中的赋的使用给后世的小说创作提供了蓝本，对后世神魔小说产生了巨大影响。

参考文献：

〔1〕吴承恩.西游记[M].湖南：岳麓书社，1987.

〔2〕林庚.《西游记》漫话[M].北京：北京出版社，2011.125.

（责任编辑 王文江）