为了具备旗鼓相当的活力，音乐家车尔尼（C. Czerny）、巴托克（B.Bartok）等皆为左手的弹奏训练写过练习曲，也有正式表演用的作品。李斯特、斯克里亚宾（A.Skryabin）等人创作的左手钢琴音乐，由于单手必须兼顾旋律与伴奏，其技巧的运用，更胜一般的双手作品。这些精彩的曲目，自然出现在一些右手发生障碍的钢琴家的节目单上。然而对于以演奏为业的独臂钢琴家，数量极少的左手独奏曲目根本无法满足其需求。

父亲经营钢铁业，家境富裕的奥地利钢琴家保罗·维根斯坦（Paul Wittgenstein，1887～1961；哲学家路德维希·维根斯坦之兄），在上个世纪一手催生了为数不少的左手钢琴曲目，尤其是协奏曲的领域。维根斯坦在第一次世界大战服役时失去了右手，返国后不甘其演奏生涯就此中断，故委托了视障作曲家Josef Labor谱写协奏曲。眼见事有可为，维根斯坦更积极向理查德·施特劳斯、普罗科菲耶夫、欣德米特、布里顿、许密特（F. Schmidt）等知名作曲家广泛邀曲，数十年间促成超过40首左手钢琴作品的诞生。这些珍贵的作品中，最为人所熟知的是拉威尔（M.Ravel）魔幻般的《左手钢琴协奏曲》（1929～1931）。拉威尔为这首由3个部分组成之单乐章协奏曲的钢琴独奏注入绚烂的音色，往复游移的五指巧妙地与管弦乐团对答，闻者恍惚间忘却了钢琴家是单手演出。《左手钢琴协奏曲》无疑是拉威尔的杰作之一，维根斯坦却因为过于艰难的演奏技巧，而对此作有诸多抱怨。作品首演时，维根斯坦更擅自更改并简化了数个乐段，令拉威尔相当不悦。……