唐怡萌

摘 要：20世纪90年代之后，韩国电影进入到了快速上升的阶段，不仅在国内占据了大部分电影市场，同时也多次在欧洲三大电影节上斩获荣誉。在这其中，犯罪电影占据了重要的位置。本文选取了韩国犯罪电影的典型《监视者们》作为研究对象，试图从叙事结构、叙事内容、叙事语言等方面分析《监视者们》的叙事策略。

关键词：《监视者们》；叙事结构；叙事语言

中图分类号：J905 文献标識码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0142-01

一、相关概念界定

1.电影叙事学。概而言之，电影叙事学即研究电影文本是怎样讲述故事的，它调用了哪些元素与功能，设计了什么样的布局结构，采用了哪些策略与手法，企图和达到何种叙事目的。①

2.《监视者们》。又称《绝密跟踪》，翻拍自2007年的香港电影《跟踪》。在韩国警察系统中有一个监视班，由一群貌不惊人但拥有高超分析能力和跟踪技巧的探员组成。在班长黄尚钟（薛景求饰）的的指挥下，监视班一次次抓获狡猾罪犯，将他们绳之于法。以詹姆士（郑雨盛饰）为首的一组犯罪分子极其狡猾，拥有超高的反侦察能力。一系列高端的猫鼠游戏在闹市中央相继展开。

二、《监视者们》的叙事结构

《监视者们》显现出来的是双线叙事结构，通过两条叙事线索的共同铺展，同时推进，将整个故事逐渐展现在观众面前。这一结构是警匪片普遍使用的叙事结构，即罪犯的犯罪叙事线索以及反犯罪人的反犯罪叙线索。

1.叙事线索一：接案——监视——抓捕。以花猪跟踪猎鹰“黄班长”开始，将警察训练的天才式少女展现在观众面前，也将这一监视班的绝密性与严谨性生动的呈现给观众。花猪与黄班长的上下级关系明确后，就开始着手叙述监视班对犯罪团伙的监视过程以及最后的抓捕过程。

2.叙事线索二：动机——作案过程——隐藏——伏法。另一方面，导演将镜头对准匪徒，将其踩点、交流、配合等细节都一一展现在大荧幕中，让我们感受到匪徒的高智商与严密的组织化。

以上的两条叙事线索，看似没有太大关联，实际具有根本的联系。这样一来，就使得影片游离于警匪的智慧对决中，在其背后却隐含了丰富的幻想。

三、叙事语言

（一）色彩与灯光勾勒叙事场景

《监视者们》中大量运用深色衣服、黑夜、黑手套等冷色调的营造，给人一种冷血与紧张体验的视觉传达，契合了影片所要表达的正反派斗争的叙事主题。影片中“影子”、“花猪”还有“猎鹰”经常穿黑色的风衣，给影片增加一种紧张氛围。除主人公服饰的色彩，整个影片中的色彩以黑色为主，白色为辅，很少出现暖色调的颜色。除了色彩以外，还有灯光也善于营造氛围。为了充分表现故事的感染力，《监视者们》大量运用暗光和自然光，营造出一种商业大片的视觉效果，形象的传达影片想营造的氛围与剧情节奏。如反派大boss在杀害不小心用望远镜看到他指挥抢劫的受害者之后，回到家中，屋子的整体灯光就偏暗。

（二）镜头语言

1.快、大镜头下的紧张感塑造。影片中有许多停留时间短，闪得很快的镜头。在监视班各就各位潜伏掌握胖子匪徒的动向时，花猪便装在路上走时用的是长镜头，然后镜头突然一转，下一镜头就是胖子匪徒的背影。这个快镜头可以表现花猪的敏捷能力紧张的气氛。除此之外，影片还特别擅长运用大景别和大俯拍。景别的运用不仅是对空间的某种技术性处理，它必然参与整体电影语言的表意。韩国的区域面积不大，却努力营造商业大片中宽阔街道、高楼危耸的即视感，影片中的两场汽车追逐战，纷纷采用大景别构造一种典型的商业片，动作场面营造感官刺激。而大俯拍更多的体现在反派boss的视角中，他在指挥作案时，往往站在摩天大楼的楼顶上，俯瞰整个大街景。还有监视班的黄班长和“花猪”到河边观察所有人打电话的时候，用遥控飞行设备拍摄了一个大的俯拍镜头。

2.特写镜头的情绪表达。《监视者们》用了大量不俗的特写镜头，对于人物心理的刻画起到了关键的作用。本片主打“监视”，所以眼部特写镜头非常多。譬如监视班的成员在对疑犯的体貌特征与面部进行确认时，都会都眼睛进行特写；还有花猪跟踪到胖子匪徒到他家的电梯时，胖子匪徒注意到她之后，对于花猪的眼部特写；“花猪”在想起曾经在地铁见过“影子”后单独追击影子时，对“花猪”以及“影子”的眼睛进行了特写。

三、结语

一部电影的目的就是讲故事给观众听，而如何讲好一个故事就关乎于如何利用各种的电影叙事手段。《监视者们》在叙事上沿用了一般警匪片的叙事手法，在场面调度和镜头语言上致胜，运用高科技技术衬托叙事。前面部分强烈的视觉冲击吸引人的眼球，后面部分运用更加温和的叙事手法展现温情。两个小时的电影看下来，叙事情节不拖沓，扣人心弦的紧张感贯穿始终。

注释：

①李昱杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000.

参考文献：

[1]林洪桐.电影化叙事技巧与手段：经典名片优秀手法剖析[M].北京：中国电影出版社，2013.

[2]安德斯·汉森等（英）.大众传播研究方法[M].北京：新华出版社，2004.

[4]汪韬钰.以《无间道》为例分析香港警匪片的叙事特征[J].青年文学家，2014（26）.