聂茂

〔摘要〕新编巴陵戏《远在江湖》的艺术成就与有待改进之处的讨论。

〔关键词〕巴陵戏评论改进

巴陵戏有近四百年历史的地方大戏剧种，作为首批国家级非物质文化遗产保护项目，岳阳市巴陵戏传承研究院推陈出新，组织精干力量排演了巴陵戏《江湖之远》。这曲戏写的是北宋时期三品京官滕子京被贬为巴陵郡守后，身处逆境却雄心不改，清匪除霸，开办学堂，重修岳阳楼而名垂千古的故事。看完《江湖之远》，感觉这曲戏属于习总书记在文艺座谈会上所提倡的“有筋骨、有血肉、有温度”的优秀作品。

全剧展示滕之京身在逆境中砺励自我，奋发开拓，高扬浩然之气。他的所作所为，充满天地正气，人生大气。高昂、悲愤、激越的主旋律贯穿始戏中。剧情通过一明一暗两条线推进：明线是滕之京重修岳阳楼，暗线是范仲淹写《岳阳楼记》，他们都是仕途不顺，但都官贬不自贬，贬官不贬志，贬官不卸责，为官一任，造福一方。这是全剧的核心，是灵魂。滕之京书生意气，明知不可而为之，看起来有些傻，有些可爱，有些执着，也有些愚忠。他似乎活在个人的理想世界中，没有把生活与艺术分开，更没有把现实得失看得太重。如果说，范仲淹的《岳阳楼记》书写的是天地正气之黄钟大吕，那么，重修岳阳楼，对于滕之京而言，这是他写就的时代大书，是他用心血、智慧、勇气、胆略，写下的酣畅淋漓的人生大书。书写这样人生大书的理由不在虚无的高处，更不是滕之京的一时冲动，而恰恰是距岳阳不远沉入汩罗的屈原发出的“路慢慢其修远兮，吾将上下而求索”的爱国强音，他要把屈原沉江的激愤情怀化为冲天的现实力量，使重修岳阳楼的动机和动力得以更加彰显和突出。

因此，这戏曲取得了几个方面的成功：一是从历史题材开掘出时代精神，塑造了一个有家国情怀和勇于担当的郡守，既有深远的历史意义，又有强大的现实意义；二是唱词非常雄浑，意境古朴，深厚高远，有着丰沛的人文底蕴和诗意追求；三是舞台布置符合现代人的审美需求。该戏在保留传统特色中兼容了歌、舞、诗、画，呈现给观众的是地方艺术的盛宴和时尚审美的大餐；四是表演上强调角色精神气质的塑造，一切从戏情出发，从主题需要出发。没有零乱加塞的表演和为人设剧的“硬伤”；五是音乐设计既坚守巴陵戏与洞庭渔歌地方特色，又融入时代音乐元素，在古朴沉隐中穿透清新明快，在西皮二黄中感受时代气息，达到塑造人物个性、增加听觉美感目标；六是舞美设计体现出简约大气，力戒奢华而不失典雅，虚实相生，写意传神；七是服装设计精准美观，大方得体，歌女的背影演唱增添了戏情的神秘色彩和历史的沧桑感与厚重感，使巴陵戏神韵的地方特色得以彰显。

该戏一开始就制造矛盾冲突；滕之京被贬到巴陵郡赴任，而巴陵的地方官纷纷却要去给湖广镇抚使王钧第拜寿。这些地方官僚对贬官到来的不屑反映出官场的世态炎凉。滕之京由三品降到六品，按现在的说法叫“断崖式的降职”。滕之京到任后并不颓废，仍然表现出新官上任三把火的气派，严肃执法，雷霆风行。滕之京与范仲淹互为知音，惺惺相惜。这条暗线为滕之京重修岳阳楼而请范公作文埋下了伏笔。范仲淹从滕之京的所作所为上看出了中国士大夫们“居庙堂之高则忧其民、处江湖之远则忧其君”的忠君爱国的襟怀，并深为感动。

从这个意义上看，全剧尚存在一些不足之处：一是滕夫人深明大义、为夫分忧有些勉强，当时的女性一般不参与政事；二是滕之京利用“非常规手段追债”有违法，至少是违规的嫌疑，在坚持“依法治国”的当下，这样的施政方式值得商榷；三是债主李百万爱人大闹巴陵府，后来突然同意献捐，十分突兀；四是王钧第的师爷让他替代王钧第执法，要抓捕滕之京，信服力不够；五是矛盾冲突的最终解决依靠所谓的“圣旨到”，过于简单，也不真实，因为皇上未必能看到一个贬官呈报的范公的奇文《岳阳楼记》；六是“拜师贴”应是一个关键的物件，串起滕之京与王钧第的矛盾，但没有起到应有的作用；七是王钧第的脸谱化和他手下四个同僚的符号化，让好人一身正气，一出场就知道是好人；让坏人满肚子祸水，阴阳怪气，一看就知道是坏人，根本看不到剧中人物的内心痛苦与情感纠结，更奢谈灵魂的颤抖，冲淡了巴陵戏应有的冲击力。

（责任编辑：蒋晗玉）