内容摘要：本文以温庭筠和叶小鸾的闺怨词为例，探讨二人在闺怨词创作上的承续关系与不同特点，试图说明男性闺怨词之“代言体”与女性词人自抒哀怨时的不同之处，借以探明在男女情爱以外闺阁中人的真实感受，更全面地展现闺阁风貌。

关键词：温庭筠 叶小鸾 闺怨 男性词人 女性词人

男性文人在中国古代文学创作中一直占据着主导地位，即便是女性的生活环境与心灵感受，也往往要通过男性文人的描述与刻画见诸世人，“闺怨”也是在这样的情况下成为了我国传统诗歌的重要题材之一。但尽管如此，女性的文学创作仍在男性文学的夹缝中微小而坚定地存在着，并以不同于男性的眼光与感受呈现出别样的色彩。

就词而言，温庭筠的闺怨词在男性文人中很具有代表性。而明末著名才女叶小鸾，词作中也多涉深闺心绪。将二人的闺怨词作比较，或可看出男女词人创作同一题材时的不同取向，并可借以了解女子深闺的真实面貌。

一

隋唐时期，随着燕乐的传播与流行，适应传统清乐的诗歌已无法满足音乐和谐协律的要求，于是词这种新的诗歌体裁应运而生，又在晚唐五代世俗化、享乐化的社会温床中发展，成为了时代精神的代言，也具备了不同于诗歌的特色。花间词派是中国词史上第一个流派，它得名于赵崇祚编纂的《花间集》，其中选录了晚唐五代一批诗人的词作，由此奠定了词不同于诗歌的体式规范。温庭筠是“花间鼻祖”，也是文人词的开山作家。……