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谈戏曲演员的扇子功

2016-05-14李春波

文艺生活·下旬刊 2016年9期
关键词:戏曲演员扇子艺术

李春波

摘   要:戏曲舞台上扇子的使用,在戏曲界有这样的艺诀:“文胸武肚轿裤裆,瞎目媒肩奶肚旁,道领青袖役半掮,书臀农背秃光郎。”这是戏曲界前辈在多年的艺术实践中,以生活为基础,对不同身份、不同职业、不同生活习惯的人,在扇子运用上的概括。

关键词:戏曲演员;扇子;艺术

中图分类号:J814.2     文献标识码:A        文章编号:1005-5312(2016)27-0155-01

在戏曲的舞台上,使用的扇子有不少的种类,除折扇、团扇、羽扇外;还有特定人物专用的扇子,像“三国”戏里的诸葛亮用的“雕翎扇”;神话剧《八仙过海》里汉钟离用的“芭蕉扇”;喜剧《三不愿意》八儿用的小“蒲扇”等。

舞台上使用的扇子,不光是人物用来消暑的工具;它主要是用以表现人物复杂的内心活动、美化人物姿态的艺术手段。舞台表演中,扇子的效用大体可分为两种:一是为了增强人物性格的刻画及美化姿态,像《贵妃醉酒》一剧,杨玉环的头场戏,是表现杨玉环奉召侍宴而来,人物心中充满了深得恩宠的喜悦,她手中所拿的描金扇,正是深化人物思想感情所需要表现的艺术手段。第一段“海岛冰轮初转腾”的[四平调]除了以声传情,还有以形传神,像人物唱“海岛冰轮初转腾”一句唱,梅兰芳先生共运了“抖扇”、“侧按扇”、“左右摆扇”、“倒肩肩”优美妩媚的身段与人物华丽、温柔的唱腔融为一体,尤其是“那鸳鸯来戏水”的“撑袖翻扇”、“长空雁”的散板行腔的“撑袖压扇”的动作,以及“闻奴的声音落花荫”的“缓抖扇”的运用真是妙极了,梅先生把杨玉环的自我陶醉浸沉在幸福甜蜜之中的心态,通过载歌载舞表达给了观众,也使观众随之人物的欢悦情绪而受到感染。另外,人物在扇子的使用上,是不受季节限制的。例如《艳阳楼》一剧,剧情规定时间是阳春三月,而高登上场时,却用了一把扇骨一尺六寸以上的大折扇,而且在折扇上的扇面画的是数朵艳丽的大花卉;人物的一出场,夸张的形体动作,和抖扇、合扇发出的“刷刷”声响的巧妙结合这对表现高登这个人物的骄横泼悍、仗势欺人、好酒贪色的性格,无疑起着不可缺少的烘托作用。

以旦角、生行为例,不管什么行当,首先要掌握拿、捏、抱、压、翻、指夹等的基本持扇方法;更重要的是运用这些基本方法,进行各种扇姿造型训练。比如“捕蝶”,眼睛要用“放神”,双目犹如箭离弦直射目标——蝴蝶。从指蝶到逐蝶,始终是手不离指,眼不离蝶,脚下的圆场为是逐蝶而走的。当接近目标时,小躜步左右扑蝶,身随动作要灵巧、俏美,那向左向右的扑蝶,要表现出欲要捉到蝶时内心一刹那的喜悦。当蝶从扇下掌出突然飞去时,那疾步追赶,那向上远望,让人理解的是蝶是向何处飞走了。所以那“举扇按掌”的亮相要凝视右前侧上方。蝴蝶像是逗你玩,它从右上方向下划一个弧圈又回到扑蝶人的面前,所以才又有了跳起来坐下去的扑蝶动作的出现。退步藏扇,望着那在面前绕飞的蝴蝶,轻摇头表示不再追逐这可怜又美丽的生灵,可有个双目环动的动作,那是用“转眼睛”技巧来表现看那绕圈飞舞的彩蝶。“抛扇”是用扇比拟蝶的上下旋飞,是表现扑蝶人忘情飞旋像蝴蝶一样轻盈、优美,所以走平转时,要稳、要准、要快。双腿从“跳坐”到变卧鱼时,要大拧身、敞胸、以背着地头枕扇子,望蝶飞高飞去,这组动作作为组合身段技巧的高潮。四平八稳的“抱扇”整个完成了。造型的身段、每小节的动作,不是生摆硬放的,它的内部是有机地、协调地联系在一起的。要用心领会,这套组合的动作中,“动”与“静”是贯穿始终的,这套组合的动作有“大动”、“小动”、“慢动”、“速动”,所以必须掌握好分寸与火候。组合动作里所用的手姿要柔、美,招式清楚,不见棱角。要有刚柔相济的劲头。要注意“三节六合”的配合,臂的三节活动在肩、肘、腕。除了依靠指、腕、肘、臂做出丰富多姿的动作外,更主要的是还有身体各部位和步法的有机协调配合,动作走起来要“圆”,静止造型要富有工架性。整个动作过程,要求不能端肩、僵劲、夹膀子、突肘,其目的是掌握戏曲身段圆润、匀称的运律,和富有工架的气韵;还要结合好“送神”、“放神”、“定神”、“垂帘”等眼神的运用。

扇子在舞台上的运用,有时也是为了表现剧情发生的时间和季节变化,例如《打渔杀家》,为了向观众介绍剧情是发生在于旱炎热的夏季,除了萧恩在台词中“天旱水浅,鱼不上网”外,倪荣、李俊、丁员外几个人物的出场,都手持折扇,在场上还不时地扇动,这就交待了剧情正值烈日炎炎的夏天。在传统戏曲表演中,生、旦、净、末、丑,这些行当,在扇子的运用技巧上,可以说,丰富多彩、千姿百态。但这些用扇技巧,必须经过严格的训练,掌握了扇子技巧运用的方法,到了舞台上表演才能得心应手、运用自如。

总之,不少戏剧曲目,本身就以扇取其名的,如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》等,其扇在这类曲目中的作用,就更可想而知了。观众通过一把扇子,就可以窥视出人物的身份、性格等特征,识别角色的善恶忠奸。不论是帝王将相或才子佳人及忠奸富贫的表演,都离不开扇子,成为包括各个行当在内的一些节目中必备的道具。京剧艺术大师梅兰芳演戏,极讲究“扇子功”,他在《贵妃醉酒》一戏中,借助一柄折扇,把杨贵妃的婀娜醉态表演得出神入化,维妙维肖。

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