张家棋

摘要：第二次世界大战后的音乐，无论是在欧洲还是在美国，这两个地区的音乐领域都强调实验风格（Experimental Styles），这种实验风格通常是通过序列程序来组织。在这个时期，十二音方式成为一种广泛的作曲技术。在布列兹的作品中十二音序列已经被扩大化使用，其范围不仅仅局限于音高序列，同时还涉及节奏序列以及音程序列。本篇论文以布列兹作品《Structure Ia》和《Rituel》为研究对象，运用序列分析法去探析布列兹整体序列（Integral Serialism）中的节奏序列和音程序列思维。

关键词：布列兹 整体序列主义 音程序列 节奏序列

一、布列兹背景介绍

皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez 1925年3月26日—2016年1月6日）是世界著名作曲家、指挥家。布列兹首先是优秀的现代作曲家，其次才是指挥家。作为作曲家，布列兹并不是一个教条式的传统序列作曲家。他很快用一种非常不同的方式来发展序列技术。这种序列语言的继承和发展要么是以“威伯恩式”的，要么是他自己的序列语言。在他的另外一些作品中还可发现一些没有构成连续性的展开因素，例如他的作品《Aupres et au loin》（1954）。在这个作品中序列是没有被连续的组织。这里，使用何种序列方式成为布列兹一种私密的作曲方式。当布列兹在选择作曲材料和实现一些风格的目标时，这种方式能够帮助他来布局他的作品。除了一些在1953年后独立的作品外，在布列兹作品中严格的序列音级组织还没有被发现。他的著名作品包括《无主之槌》《记谱法I—IV》等等。他的早期作曲才能在……