俞颖艳

摘 要：《一一》是杨德昌重要的代表作。他以台北为背景，通过对人物不同命运的叙述，揭露出城市的现代化逐步使人异化。影片中，众多长镜头的运用，还原出生活最真实的面貌，使观者能够思考自我的生活状态。而杨德昌以“一一”作为电影的片名，蕴含了他对生命的理解，并阐释出生命循环的哲理。

关键词：一一 异化 长镜头 生命

杨德昌是八十年代台湾“新电影运动”的旗手，而《一一》是他艺术生涯中最后的绝唱。影片讲述了一个台北中产阶级家庭中各个成员们在不同的年龄段所面临的压力与困惑。在长达167分钟的电影里，杨德昌用娓娓道来的方式，将他对社会敏锐的观察和理解叙述给观众。法国媒体形容杨德昌真正触摸到了“情感的精髓”，把“生命的诗篇”透过电影传送吟唱。

本文试图从“‘小城中人的异化、长镜头与生活、《一一》对生命的阐释”这三个角度着手，研究《一一》的内在意蕴及其美学价值。

一、“小城”中的人的异化

城市在特定的空间具有特殊的社会意义。杨德昌在《一一》中，倾注了大量他关于台北的生活经验和记忆，他将焦点集中于台北这座小城，着力叙述不同人的命运，反映出人与城市的关系，揭露出“小城”中人的异化。

杨德昌选择以台北这座“小城”为空间来演绎特定历史下的人文关怀，有他的必然性。“八十年代初，台湾社会由小农经济时代转型为机器大工业时代。随之而来的就是现代化的生活方式对传统有力的冲击，并导致传统的裂变①。……