杨慧+田春雨

匈牙利导演拉斯洛内梅什的《索尔之子》获得第88届奥斯卡最佳外语片奖，导演在获奖感言中说：“在最黑暗的时候，可能还有人性之光。”影片纪录了集中营犹太人的苦难经历，写实凌厉的影像风格让人过目不忘。

杨慧，北京电影学院副教授。她坦言非常不喜欢战争，也不喜欢战争题材，长期以来对二战电影的关注并不是很自觉。杨慧在德国呆的时间比较长，在那里被不断浸染，感受到那个社会本身或是生活其中的人在二战以后是如何反思的。通过梳理五十年来七八十部二战题材的欧美电影文本，杨慧指出这一题材的叙述方式其实一直在变化。

前五十年影片中对二战的记忆

这个题目我已经限定讲的是欧美电影，其中我只讲德国纳粹的部分，对于意大利的不谈，美国电影，还有很多亚洲的也都不谈了，因为那样话题太大。今天涉及七八十部影片文本，我是从文本出发，文本就是我的基础，很大程度上我做的是文本梳理。

先说一个非常重要的事情，在某种意义上说，二战对电影的贡献是巨大的，它贡献出很多新的类型片。我们现在都在学好莱坞的产业化电影体制，就是它的产品标准化，表现为类型片，如爱情片、战争片、恐怖片、西部片、喜剧片等，它们讲故事的元素、模式、套式，是接近的。比如有一种专门讽刺希特勒的喜剧片始于卓别林，到今天德国人自己还拍了好几部这种专门丑化希特勒的喜剧片。现在一说战争片，你脑子里涌现出来的基本上都是二战，一战的很少。……