兴安

不知道葛水平早年学过画没有，只知道她搞过戏曲，好像也有过舞台表演的经验。现在主要写小说，成绩斐然，创作之余画水墨。贾平凹看了她的画后说：“每个人都有绘画潜质，只是大与小和开发与不開发。”这话有理。儿时的涂鸦肯定早于识字与写字的启蒙，而且往往出于本能和自觉。

绘画当然与技术相关，但是作品的好坏却更多缘自心性。中国自古分画为神、妙、能三品。陈子庄先生解释其为：“变化多端，高度概括，极似物象，不拘外形。”（见《石壶论画语要》），再看美术史，国画的写意与西方的现代主义艺术莫不如此。我不好说葛水平的画已经达到了这种境界，从专业的立场看或许还有相当的差距。但是，我从她的作品中隐约看到了某种迹象和趣味。她的画主要以戏曲人物和驴为对象。戏曲人物应该来自她对戏曲的情有独衷和舞台经历的怀念，而驴，我以为更多地是她性情的某种释放和坚守。以戏曲人物为写意创作的画家不少，关良、叶浅予、高马得等都是大家，对后来者的影响很大。最近，我还认识的两位专门画戏曲人物的艺术家，一个是南京的高多，另一个是呼和浩特的雅馨。一南一北，一男一女，都得了些前辈的精髓，又各有自己的特点。葛水平当然不好与这些专业画家相比，但是或许正是这种“不专业”，让她的画透着一种“生化”和“野”趣。所谓生化，我以为就是要与我们惯常所认知的真实拉开距离，或者说与我们所熟悉的表达和意象划清界限，西方文艺理论把这个叫“陌生化”。……